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紅色影視就是指以革命話語(yǔ)為主要形式創(chuàng)作的影視作品，凡是反映共產(chǎn)黨人、愛(ài)國(guó)進(jìn)步人士為了革命事業(yè)英勇戰(zhàn)斗以及為了社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)艱辛努力的影視作品都可以歸于此類。建國(guó)以來(lái)誕生了不少紅色經(jīng)典，如《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊(duì)》等，它們產(chǎn)生并流行于特定的歷史時(shí)期，以那個(gè)時(shí)期的社會(huì)狀況和公眾心理為基礎(chǔ)，反映了當(dāng)時(shí)人們對(duì)影視文化的特別需求，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)氣有著重要影響。在當(dāng)前社會(huì)，隨著改革開放的逐漸深入和多元文化的日益滲透，人們對(duì)待紅色影視的態(tài)度等較之八九十年代已經(jīng)有了相當(dāng)大的變化，更趨于理性化、成熟化、實(shí)際化和多樣化，對(duì)歷史事件和歷史人物都有自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)不再是非此即彼、唯政治是從，往往是二元的甚至是多元的，在年輕一代身上看到的更多的是對(duì)政治的冷漠、對(duì)政治宣傳的逆反。在這種情況下，紅色影視應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)怎樣的轉(zhuǎn)型，才能獲得認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)教育引導(dǎo)功能的最大發(fā)揮？分析這兩年熱映的《亮劍》、《潛伏》、《集結(jié)號(hào)》、《建國(guó)大業(yè)》、《風(fēng)聲》等紅色影視劇，從中我們可以得到一些啟發(fā)。

1、選材的故事性

2006年4月17日，電影大師斯皮爾伯格同導(dǎo)演張藝謀在央視電影頻道展開了一場(chǎng)“東西方電影大師的首次巔峰對(duì)話”，在對(duì)話中，斯皮爾伯格多次強(qiáng)調(diào)故事的重要性，他認(rèn)為“故事永遠(yuǎn)是最重要的”，是決定電影的關(guān)鍵因素，雖然張藝謀并沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)反駁這個(gè)觀點(diǎn)，但從兩人的作品風(fēng)格就可以看出，他們之間其實(shí)是存在分歧的。斯皮爾伯格的代表作《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》等影片便是以豐腴的故事情節(jié)取勝，相較之下，張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》兩部大片的劇情則簡(jiǎn)單多了，完全依賴精良的構(gòu)圖騙取票房，引起觀眾的強(qiáng)烈不滿。紅色影視作為影視產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要組成部分，不僅僅是為了滿足娛樂(lè)的需求，更承載了宣揚(yáng)革命優(yōu)良傳統(tǒng)、增強(qiáng)民族凝聚力戰(zhàn)斗力、增進(jìn)人民愛(ài)國(guó)熱情的重大歷史使命，由于其選材的局限性，為了更廣泛地吸引廣大觀眾、尤其是年輕觀眾，對(duì)故事的要求往往更高，絕不能僅僅局限于空洞的政治說(shuō)教、三兩句政治口號(hào)。像筆者之前提到的《亮劍》、《潛伏》、《風(fēng)聲》等，其共同特點(diǎn)便是故事情節(jié)曲折跌宕、扣人心弦?！稘摲飞踔吝_(dá)到了這樣的效果，男主角宣讀入黨誓詞的鏡頭都不再枯燥乏味，成了劇情發(fā)展不可或缺的一個(gè)片段。

2、視角的新穎性

同一個(gè)故事，用不同的視角敘述所產(chǎn)生的效果可能很不一樣，甚至截然相反。筆者以為，紅色影視要體現(xiàn)新穎性和時(shí)代性，那么，首先，要突出傳奇。以往的紅色經(jīng)典總喜歡從大處入手，反映的都是大人物創(chuàng)造歷史，或者刻畫的人物形象總是高大全，高不可攀，無(wú)形之中疏遠(yuǎn)了普通大眾的政治情感。而當(dāng)下流行的紅色影視，如《歷史的天空》、《亮劍》等，描畫的都是平凡人物的成長(zhǎng)歷程，反映了凡人的歷史，影視主角也不再完美無(wú)缺，甚至是壞壞的，邪氣逼人，更像我們的鄰家兄弟，他們的成功能讓觀眾有一種切身的喜悅，無(wú)形中實(shí)現(xiàn)了近距離的教育引導(dǎo)。

其次，要強(qiáng)調(diào)個(gè)性。突出集體、抹煞個(gè)性是以往紅色影視劇的共同特點(diǎn)，這樣做有它的特定的歷史背景和政治意義，但在思想多元化的今天，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的情感體驗(yàn)顯然更能打動(dòng)人心，像《集結(jié)號(hào)》那樣，把每一位士兵在戰(zhàn)場(chǎng)上的恐懼、焦躁、英勇都刻畫得淋漓盡致，個(gè)人不再是集體的一個(gè)符號(hào)、一枚棋子，而變成了活生生的人站在觀眾面前，強(qiáng)化了影片的震撼效果，發(fā)人深省。當(dāng)然，必須注意的是，強(qiáng)調(diào)個(gè)人的同時(shí)我們又不能走向另一個(gè)極端，把紅色影視完全美式化，把歷史描繪成天才人物的任意揮灑，那樣就徹底背離了我們的傳統(tǒng)價(jià)值。

再次，要反映真相。以往的很多影視作品每每描述到國(guó)共合作抗日時(shí)，為了突出共產(chǎn)黨人的英勇無(wú)畏，總喜歡人為地過(guò)濾歷史真相，給國(guó)民黨貼上消極、軟弱、妥協(xié)、投降等軍事經(jīng)濟(jì)學(xué)院襄樊分院黃一洪魏遠(yuǎn)彬影視評(píng)論標(biāo)簽。在信息渠道極大拓展的今天，觀眾政治心理日趨理性化、成熟化，對(duì)待歷史也更加較真，紅色影視如不能客觀地還原歷史，公正地評(píng)價(jià)歷史人物的功過(guò)是非，很可能導(dǎo)致適得其反的宣傳效果。值得欣慰的是，當(dāng)下的紅色影視劇作已經(jīng)注意到這個(gè)問(wèn)題，在區(qū)分大是大非的前提下，也開始從正面刻畫國(guó)民黨人形象(如集信仰、人格和美德于一身的楚云飛)，表現(xiàn)國(guó)民黨將領(lǐng)的崇高愛(ài)國(guó)情懷。

最后，要結(jié)合現(xiàn)實(shí)。紅色影視大部分講述的都是歷史事件和歷史人物，與社會(huì)現(xiàn)狀距離較遠(yuǎn)，容易使人產(chǎn)生一種虛幻感，而恰恰又是那些深刻揭示社會(huì)現(xiàn)實(shí)、給人以心靈啟迪的影視作品最容易引起觀眾的共鳴。紅色影視如果能做到既教育引導(dǎo)，又啟人心智，則無(wú)疑是成功的《，士兵突擊》創(chuàng)造的收視狂潮便是很好的例證，它在敘述一名木木的戰(zhàn)士成長(zhǎng)進(jìn)步的同時(shí)，又啟發(fā)了人們關(guān)于人生意義的思索，切合公眾的政治心理現(xiàn)狀，其廣受歡迎也在情理之中。

3、重視發(fā)揮明星效應(yīng)

明星作為社會(huì)上的一個(gè)特殊群體，知名度高，號(hào)召力廣，對(duì)年輕一代的影響很大，他們的一言一行無(wú)不成為年輕觀眾刻意模仿的對(duì)象。許多人看電影的目的，很大程度上是出于對(duì)偶像的崇拜和對(duì)明星個(gè)人風(fēng)采的欣賞，明星成了票房的保證。這就是人們常說(shuō)的“明星效應(yīng)”或者說(shuō)“名人效應(yīng)”。以往的觀念認(rèn)為，明星——尤其是港澳臺(tái)明星作為萎靡文化的代表，絕不能出現(xiàn)在紅色影視當(dāng)中，否則將有損紅色文化的政治性和嚴(yán)肅性，這其實(shí)是一種誤解。比較早地做出在紅色影視中啟用港澳臺(tái)明星是《太行山上》，梁家輝飾演的獨(dú)臂將軍賀炳炎，英雄氣概十足，給觀眾留下了深刻印象。而今年熱映的《建國(guó)大業(yè)》是一部慶祝新中國(guó)成立60周年暨人民政協(xié)成立60周年的獻(xiàn)禮影片，它以抗戰(zhàn)勝利至新中國(guó)成立前夕為時(shí)代背景，講述的是共和國(guó)多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件?？偠灾捌膭∏椴⒉恍路f，甚或有些老套，但為什么能以4億票房傲視群雄，取得如此驕人的成績(jī)？這與影片所采取的“明星策略”密不可分?？梢哉f(shuō)，大部分觀眾是沖著影片中的100多位明星而去的影院，在影片放映期間甚至出現(xiàn)了這樣的流行語(yǔ)：今天，你數(shù)星星了嗎？紅色影視采取“明星策略”，發(fā)揮“明顯效應(yīng)”，既能提高影視劇的票房或收視率，爭(zhēng)取更多的年輕觀眾，又能通過(guò)明星的獨(dú)特魅力向觀眾傳導(dǎo)積極的政治理念，從正面引導(dǎo)教育廣大人民群眾，可謂一舉多得。