前言：想要寫出一篇令人眼前一亮的文章嗎？我們特意為您整理了5篇感人的愛情故事小說范文，相信會(huì)為您的寫作帶來幫助，發(fā)現(xiàn)更多的寫作思路和靈感。

感人的愛情故事小說范文第1篇

我很喜歡看書，可以整整一天都在書堆里泡著。正應(yīng)為這樣，作文水平也很好，也有當(dāng)作家的資本。

我喜歡看奇幻小說，偵探小說和穿越小說，奇幻小說里的故幻莫測(cè)，讓我感受到山鬼，魑魅魍魎，他們有著神秘氣息，偵探小說中的偵探們天衣無縫的推理讓我佩服不已，而穿越小說讓我感受到古代人的命運(yùn)和歷史的悠久。

我就算出不了書，也要在網(wǎng)絡(luò)上當(dāng)一名作家，我想把自己的感受轉(zhuǎn)化到那些讓我感到自由自在的世界里。感人的愛情故事，驚悚的奇幻故事，趣味的偵探故事。于是，每天生龍活虎的我，在電腦桌前一坐就是一下午，練了幾天也漸漸習(xí)慣了，可卻沒有題材。經(jīng)過了媽媽的一番教導(dǎo)，我明白了，一名優(yōu)秀的作家寫文章時(shí)要積累在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，而不是埋頭就寫。

感人的愛情故事小說范文第2篇

［關(guān)鍵詞］ 審美；悲?。蝗松?；偶然

一部?jī)?yōu)秀的影片，離不開故事情節(jié)的跌宕起伏，離不開場(chǎng)景、畫面的經(jīng)典設(shè)計(jì)，離不開演員的傳神演繹，也離不開渲染氣氛的主題曲的傳唱。1940年出品的由茂文?勒洛依導(dǎo)演，費(fèi)雯麗和羅伯特?泰勒主演的好萊塢戰(zhàn)爭(zhēng)題材的愛情故事片《魂斷藍(lán)橋》，以一個(gè)美麗憂傷的愛情故事，一曲催人淚下的愛情絕唱，一舉成為電影史上三大凄美不朽的愛情悲劇之一，從而成為一部風(fēng)靡全球近半個(gè)世紀(jì)的愛情經(jīng)典之作。

經(jīng)典的力量在于傳承和發(fā)揚(yáng)，悲劇的意義在于警醒和珍惜。當(dāng)我們?cè)倩厥走@部影片，再度讓更年輕的觀眾來感受經(jīng)典影片的意義，《魂斷藍(lán)橋》依然能深深打動(dòng)一代又一代東方觀眾的心靈。這就是經(jīng)典的魅力所在，力量所在。影片的雖然是以戰(zhàn)爭(zhēng)為背景，在戰(zhàn)爭(zhēng)的框架下展開敘事，但毫無疑問，愛情這個(gè)亙古永恒的話題才是影片真正訴諸觀眾的主要表現(xiàn)意旨，也是打動(dòng)感染一代代中國觀眾為之如癡如醉的感情力量。

《魂斷藍(lán)橋》打動(dòng)了無數(shù)中國觀眾的心，還因?yàn)樗裱藮|方審美文化的心理，通過東方慣有的故事結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式贏得了所有觀眾的青睞。

一、一見鐘情的開首

世間許多絕美愛情的開始，似乎總是與一見鐘情有關(guān)。這種套路自古有之而又經(jīng)久不衰，令人久看不厭。如中國古有明清戲曲中的才子佳人的愛情故事，多有一見鐘情，后花園相會(huì)，相約私奔的唯美場(chǎng)景；今有瓊瑤愛情的小說套路，都似乎與一見鐘情緊緊相連。如梁祝，如張生與崔鶯鶯，如柳夢(mèng)梅與杜麗娘等，可謂是舉不勝舉。瓊瑤等當(dāng)代言情作家寫的愛情小說大多更是循著一見鐘情——好事多磨——終成眷屬的套路，不知蠱惑了多少少男少女的情懷。被蠱惑的無數(shù)少女，總是期待自己的愛情也是一見鐘情。由此觀來，《魂斷藍(lán)橋》能夠一開始就打動(dòng)中國觀眾的情感，與該部影片的一見鐘情式的中國式的套路很有因果的味道。如中國的愛情悲劇片《梁?！贰栋咨邆鳌肪且灰婄娗榈拈_始、更不用說現(xiàn)在滿天飛的愛情肥皂劇了。

同時(shí)更吻合東方觀眾審美定勢(shì)的就是英雄救美！即將奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的羅依在滑鐵盧橋上救了趕往劇院演出的芭蕾舞演員瑪拉一命，臨分別時(shí)，瑪拉將她心愛的象牙雕的吉祥符送給了羅依，兩人自此成就了一段美麗的邂逅。

因邂逅而一見鐘情，那么故事的發(fā)展就自然吸引了無數(shù)觀眾的心靈，也為人們期待終成眷屬的心理作了鋪墊，更為故事的結(jié)局增加了悲劇的意義。

二、才子佳人的般配

或者說，打動(dòng)中國觀眾的不僅是一見鐘情的開始，更有才子佳人的般配。偶然相遇，并不代表就會(huì)有一見鐘情的開始。如何才能產(chǎn)生交會(huì)時(shí)的互放光亮？影片采用的情節(jié)依然是具有濃厚中國色彩的套路：才子佳人的相配。美麗清純的舞蹈演員瑪拉，英俊帥氣的軍官羅伊，都是美的化身。羅伊看瑪拉演出、之后甜蜜約會(huì)、次日在雨中求婚、瑪拉既驚喜又緊張地穿上衣服奔向雨中的羅伊?xí)r等場(chǎng)景，都讓人久久不能遺忘。羅伊像陽光一樣突然照亮瑪拉的世界，而瑪拉也因?yàn)閻矍榈奶鹈鄱腋５孟窕ㄒ粯泳`放。那時(shí)世界是小的，小到只有幸福的羅伊和瑪拉，他們成為對(duì)方能看到的全部風(fēng)景。

在中國古代，才子佳人戲曲是明清戲曲中之一大宗，是以描寫才子佳人的愛情為主的戲曲類型。劇中的才子一般是風(fēng)流俊雅的白面書生，佳人則一般是才色俱佳的仕宦小姐或青樓歌妓。在唐人傳奇中已經(jīng)有才子佳人故事。到了元明清時(shí)代，才子佳人戲曲不僅在創(chuàng)作上達(dá)到一個(gè)頂峰，而且演出也十分興盛，形成了“巧遇、定情、受阻、團(tuán)圓”的典型的故事模式。這成為后代才子佳人小說與影片素材的來源之一。

同時(shí)影片中那種忠貞不渝的愛情觀與中國傳統(tǒng)的貞潔觀念相吻合，與梁祝、白蛇傳所傳遞的愛情觀是一致的，這種情感暗合了東方傳統(tǒng)的思想和情感定勢(shì)，透露出東方人的許多傳統(tǒng)心理，從而在中國獲得了無數(shù)觀眾的熱愛。

三、人生因偶然而改變

（一）幸福有時(shí)轉(zhuǎn)眼即逝

無論是東西方，人們追求幸福，期待幸福的心理是一樣的，人們總希望可以留住幸福。但正如張愛玲所說，長的是痛苦，短的是人生。為了追求幸福，瑪拉不顧劇團(tuán)女經(jīng)理笛爾娃夫人的嚴(yán)厲反對(duì)，與羅伊約會(huì)。羅伊行期推遲，要和她馬上結(jié)婚。可因?yàn)殄e(cuò)過了教堂規(guī)定的結(jié)婚時(shí)間，兩人只好決定第二天再去?？删驮诋?dāng)晚，羅依被召回軍營，部隊(duì)提前開拔。兩人還來不及結(jié)婚，甚至來不及告別，羅依便離開了。為了愛情，瑪拉放棄演出去送羅伊，而被迪瓦爾夫人開除，為她求情的好友凱蒂也一同被開除。幸福瞬間遠(yuǎn)去，整個(gè)故事開始被悲劇的氛圍所籠罩。

瑪拉在生存與愛情沖突時(shí)，她義無反顧地奔向了愛情。沒有表白，但瑪拉的形象因此而純美多情，這為影片的最后結(jié)局增添了悲劇的感染力。

（二）偶然往往是悲劇的催化劑

莫泊桑說：人生真是變化無常?。o論是害您或者救您，只消一點(diǎn)點(diǎn)小事。羅伊安排母親見瑪拉。就在瑪拉將與克勞寧夫人見面時(shí)，她無意間在報(bào)紙上看到陣亡士兵名單中赫然寫著：羅依?克勞寧。她深受打擊。此時(shí)羅伊的母親來看她，盡管這位母親和藹可親，但此時(shí)的瑪拉情緒混亂、不知所云，她拒絕了克勞寧夫人的幫助。以為失去了愛情的瑪拉大病一場(chǎng)，為了維持生活，失去了愛情精神支柱的瑪拉，病愈后淪為了街頭女郎。命運(yùn)把瑪拉帶到了生活的深淵，沒有光明，更沒有希望。

如果沒有看到那張陣亡名單的報(bào)紙，瑪拉會(huì)是如何呢？可以肯定地說，一定會(huì)堅(jiān)強(qiáng)地生活下去，等待他的愛人回來，而一定不會(huì)淪落風(fēng)塵，失去做人的尊嚴(yán)。如果沒有可惡的法律規(guī)定三點(diǎn)以后禁止結(jié)婚，羅伊與瑪拉在教堂里結(jié)婚；如果夫人能夠仁慈一些，不開除瑪拉；如果瑪拉愿意向羅伊或者其母親訴說她的困境或者瑪拉在羅伊母親在的時(shí)候就昏倒在餐廳；如果后來羅伊母親找到了瑪拉；如果……只要任何一個(gè)如果發(fā)生，結(jié)局或許會(huì)完全不一樣。可是，生活從來不相信如果，如果只存在于假設(shè)中。悲劇已經(jīng)在所有的細(xì)枝末節(jié)處都埋下了伏筆，而我們已無力改變！

（三）命運(yùn)常是捉弄人的高手

因?yàn)橛凶兓艜?huì)有曲折，因?yàn)橛械床艜?huì)有傳奇。命運(yùn)往往是因?yàn)榈雌鸱?，出人意料，才?huì)有動(dòng)人心弦。在瑪拉已經(jīng)對(duì)生活麻木與絕望的時(shí)候，在一次車站拉客的時(shí)候，她卻見到了羅伊。悲劇的意義而被推向了。

依然是離別的車站，羅伊和瑪拉再次相遇了?，斃?xí)慣性地向歸來的軍官們媚笑著，沒有人在意她的出現(xiàn)，人潮只是向外涌動(dòng)著。影片此時(shí)的鏡頭定格了幾個(gè)簡(jiǎn)單的表情，但卻淋漓盡致而又讓人感傷不已。瑪拉的笑，麻木，還有悲傷。而就在她悲傷的一刻，他們的眼神再次相撞，一切的一切，讓人百感交集。我曾經(jīng)一度一廂情愿地理解，瑪拉天天在車站等待，就是為了等待羅伊，等待奇跡。

重逢后的羅伊認(rèn)為是天意，是情緣，使他更加愛著瑪拉。沉浸在幸福之中的他卻無法知曉此時(shí)瑪拉內(nèi)心的凄苦與無助。羅伊帶著瑪拉去了他遠(yuǎn)在英格蘭的家園，就是為了表達(dá)自己對(duì)瑪拉無可置疑的深愛?？墒?，此時(shí)的瑪拉，面對(duì)羅依的愛，備受煎熬。善良的她最終向克勞寧夫人說出了實(shí)情，最后留了一封信給羅依后便悄然離開?，斃垓_不了自己的內(nèi)心，她更不想讓羅伊身上的榮譽(yù)勛章因她而遭毀譽(yù)。與其說是瑪拉選擇了不歸路，更應(yīng)是瑪拉選擇了對(duì)純潔愛情的堅(jiān)守。瑪拉從此遠(yuǎn)去了，可是瑪拉對(duì)純潔愛情的守護(hù)卻從此留在每一位觀眾的心底而讓人心留敬重。

四、患難中的友誼地久天長

影片中打動(dòng)?xùn)|方人對(duì)友誼的理解，還有凱蒂與瑪拉感人至深的友情，令人心動(dòng)。每次在瑪拉最困難的時(shí)候她都挺身而出：在瑪拉受到夫人指責(zé)的時(shí)候?yàn)樗q護(hù)；當(dāng)瑪拉被宣布解雇后，她勇敢地抨擊夫人的殘暴并隨她揚(yáng)長而去，盡管她深知生活是艱難的。為了維持生計(jì)，為了幫助瑪拉，她放棄了自己一直以來追求的人格與尊嚴(yán)。電影的主題曲友誼地久天長，似乎更為這悲慘的遭遇涂上濃濃的悲劇色彩。

怎能把老朋友遺忘／我時(shí)常這么想／怎能把老朋友遺忘／和往日那好時(shí)光／希望你改變主意／把你的愛帶給我／甜蜜而完整的愛／我會(huì)把身上的所有全給你／讓我們舉杯共祝／友誼地久天長。

沒有所求的付出，沒有圖報(bào)的幫助，面對(duì)凱蒂的友誼，瑪拉是幸運(yùn)的，她比凱蒂多了一份羅伊熾熱真摯的愛戀。

五、悲劇就是把有價(jià)值的東西撕給別人看

我們常感嘆人生的無常，總是在你來不及準(zhǔn)備的時(shí)候，一切便已發(fā)生，悲劇已經(jīng)到來。羅伊以為與瑪拉共度一生的幸福就在眼前，然而瞬間已是人生再不能相見。絕望的瑪拉獨(dú)立在滑鐵盧橋上，面對(duì)一輛軍用卡車，她毅然而又平靜地迎上前去……在人群的驚叫聲中，一個(gè)年輕的生命結(jié)束了，地上散落著手提包和一個(gè)象牙雕的吉祥符。

影片此時(shí)進(jìn)行了刻意的視覺打造：滑鐵盧橋畔，依然是雨水蕭蕭，一切都模糊到慘淡。影片的最后一幕：羅伊在事發(fā)地點(diǎn)——在他們初次相識(shí)的地方撿到了瑪拉送給他的平安符。熟悉的旋律再次響起，在世界的盡頭只剩下了瑪拉的聲音：“I love you，I never love anyone else.I never shall.It is a truth,Roy?！逼嗝赖墓适伦钅苷鸷橙诵?，影片的空白效應(yīng)在此得到了凸顯。而此時(shí)影片的感染力也達(dá)到了最。一個(gè)香銷玉殞，一個(gè)抱恨終生?，斃肋h(yuǎn)地去了，一切也都得到了寬恕與救贖。

伊人已去，但思念猶在。留給世人的永遠(yuǎn)是一段絕美凄婉的愛情故事。

六、對(duì)美好結(jié)局的期待

無論是東方還是西方，人們的審美心理都存在著對(duì)美好的祝愿和期望?！痘陻嗨{(lán)橋》男女主人公對(duì)美好愛情的詮釋讓所有的觀眾為他們祝福，期待他們一場(chǎng)終成眷屬的結(jié)局。我們?cè)恢挂淮螌?duì)結(jié)局惋惜乃至假設(shè)，希望有情人終成眷屬。只是，即使瑪拉活著，即使羅伊找到瑪拉，他們還能像當(dāng)初一樣嗎？即使羅伊和他母親不介意，他的家族又能接受嗎？如果羅伊為她放棄這些，瑪拉會(huì)幸福嗎？假如如果發(fā)生了，這部影片帶給我們的心靈震撼也就失去了，帶給我們的對(duì)和平的渴望也就不是那么深刻了，帶給我們對(duì)純真愛情的堅(jiān)守就不那么強(qiáng)烈了。

讓羅伊永遠(yuǎn)懷念他深愛的女子或許是最好的結(jié)局，刻在羅伊的靈魂深處，留在觀眾的心靈深處，留下觀眾對(duì)美好愛情的向往。影片不僅向人們展示了愛的真諦，更重要的是向人們昭示著和平的珍貴和戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。“拒絕戰(zhàn)爭(zhēng)，爭(zhēng)取和平”，珍惜今天的美好時(shí)光。這無疑也是影片所期望達(dá)到的效果，也無疑是悲劇結(jié)局的最有價(jià)值的意義：對(duì)純真愛情的懷念和對(duì)真善美的執(zhí)著追求。

［參考文獻(xiàn)］

［1］ 王臻.戰(zhàn)爭(zhēng)與愛情的悲劇美學(xué)［J］.湖南科技學(xué)院學(xué)報(bào),2008(01).

［2］ 馮守宏.暴雨陰霾后的晴天朗日——從《魂斷藍(lán)橋》看經(jīng)典影視悲劇的審美凈化功效［J］.電影文學(xué),2007(16).

［3］ 李珂.悲里寓美——經(jīng)典影片《魂斷藍(lán)橋》的敘事模式［J］.中南林學(xué)院學(xué)報(bào),2003(06).

感人的愛情故事小說范文第3篇

她叫康德扎，是一名德國女孩兒，與常人不同的是她因出生時(shí)患有嚴(yán)重的脆骨癥，所以身高只有80厘米，因?yàn)樘厥獾纳砀?，她?jīng)常受到小伙伴兒們的捉弄和嘲笑，康德扎的整個(gè)童年幾乎是在別人的冷嘲熱諷和異樣的眼光中度過的。她曾經(jīng)是個(gè)很自卑的女孩兒，但幸運(yùn)的是康德扎有個(gè)非常偉大的母親，是母親的開導(dǎo)讓她慢慢走出了自卑的陰影，而且一反常態(tài)，變得非常樂觀。

后來憑借自己的努力，這個(gè)袖珍女孩兒考上了一所理想的大學(xué)，畢業(yè)后經(jīng)過無數(shù)次的碰壁最終在一家私企找到了一份薪水不錯(cuò)的工作。其實(shí)，上帝并沒有阻攔康德扎的幸福，在這家公司她找到了自己的真愛。男孩兒叫吉利亞，長得高大帥氣，跟康德扎在同一家單位供職。

兩人的結(jié)合有點(diǎn)像小說里的情節(jié)，剛開始的時(shí)候，吉利亞經(jīng)常跟康德扎開玩笑，有時(shí)候還故意調(diào)侃她的身高。對(duì)于吉利亞的這種舉動(dòng)康德扎自然不高興，很多時(shí)候她會(huì)毫不留情地進(jìn)行回?fù)??？墒情L此以往，劇情竟然發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，因?yàn)榭档略莻€(gè)非常懂禮而且很會(huì)體貼人的女孩兒，她的一舉一動(dòng)吉利亞看在眼里，不知不覺間吉利亞竟然喜歡上了這個(gè)身高只有80厘米的袖珍女孩兒，而且很快便向她告白了。

或許是幸福來得太突然，康德扎不敢相信這是真的，她以為吉利亞又是在和她開玩笑。然而吉利亞非常認(rèn)真地說：“請(qǐng)你做我女朋友，原因就是你溫暖了我！”面對(duì)吉利亞的告白，康德扎一時(shí)不知所措，或許是出于自卑也可能是羞澀，她拒絕了吉利亞的請(qǐng)求。但是，吉利亞不服輸，他深知自己愛上了這個(gè)女孩兒。后來，吉利亞用真誠感動(dòng)了康德扎，隨后兩人開始正式交往。

可一切并沒有想象中的那么簡(jiǎn)單，他們不僅要面對(duì)親人施加的壓力還要面對(duì)陌生人投來的異樣眼光。一開始他們約會(huì)總挑選一些僻靜的地方，康德扎也從來不敢在大庭廣眾之下牽吉利亞的手，她怕給他丟臉，其實(shí)吉利亞壓根就沒在意她的身高，后來，他終于說服康德扎，兩人公開了戀情，他們沖破了世俗的眼光，光明正大走到了一起。

在兩人正式交往一年后，吉利亞鄭重其事向康德扎求婚了，那天，他專門在家布置了燭光晚餐并向她求婚了，吉利亞知道一般戒指的尺寸不適合康德扎，還特意為她定制了一個(gè)鉆戒，之后又請(qǐng)?jiān)O(shè)計(jì)師為康德扎設(shè)計(jì)婚紗。

這對(duì)特殊情侶的故事在當(dāng)?shù)乇粋鳛槊勒?，?dāng)?shù)囟嗉颐襟w對(duì)他們進(jìn)行了采訪。還有熱心網(wǎng)友以《世界上最小的新娘》為題將他們的故事發(fā)到了社交網(wǎng)站，引來眾多網(wǎng)友的跟帖留言，大家紛紛送上了祝福，有位叫“快樂永遠(yuǎn)”的網(wǎng)友說：“這80厘米的愛情實(shí)在是太感人了！”還有不少網(wǎng)友直呼：“我又相信愛情了！”

感人的愛情故事小說范文第4篇

電影《半生緣》（1997年）改編自張愛玲的小說《半生緣》，這是許鞍華第二次改編張愛玲的作品，這部影片的主題風(fēng)格及人物等因忠實(shí)于原著而被觀眾認(rèn)可。影片通過一對(duì)有緣無分的戀人所構(gòu)成的遺憾來展示一個(gè)永恒的人生悲劇，傷感的情調(diào)貫穿始終，影片中許鞍華融入了她對(duì)人生蒼涼的提示和理解。

主題及風(fēng)格

張愛玲的小說中愛情是永恒的主題，綜觀這些愛情故事，雖沒有什么特別復(fù)雜離奇的情節(jié)，但讀來總覺驚心動(dòng)魄，這是因?yàn)橥高^愛情的皮，讓讀者看到了那些血淋淋的蒼白渺小的、自私與空虛的，還有那恬不知恥的愚蠢的靈魂。但是在《半生緣》這部小說中，沈世鈞與顧曼楨的愛情卻不一樣，他們是張愛玲筆下第一對(duì)平凡的、健康積極的、可以走在陽光下的戀人，他們的愛情自然鮮活、真實(shí)芬芳。雖然世鈞有時(shí)顯得軟弱，曼楨有時(shí)太過理智，但他們心里沒有陰暗的角落。張愛玲不滿足于寫一對(duì)好人的平凡愛情，她始終要在普通人身上找傳奇，于是故事中一只“野獸”終于從陰影中走出來，平淡但美麗的愛情故事成為一個(gè)殘酷的傳奇……

在小說《半生緣》里，張愛玲幽幽地講述了一個(gè)平淡而感傷的故事，一個(gè)“淡”字可以精確地說出《半生緣》的風(fēng)格。小說通過兩對(duì)青年男女的愛情悲劇，反映了上世紀(jì)三四十年代舊上海普通百姓的家長里短。沈世鈞和顧曼楨的愛情是張愛玲的風(fēng)格，平淡無奇，就像每天可能發(fā)生在每一個(gè)人身上的愛情故事一樣，影片以一種上海特有的荒涼靜默的氣味表現(xiàn)了兩個(gè)平凡人的平凡的愛情。小說通俗而易懂，不以深刻見長，真應(yīng)了張愛玲所說的：浮雕也是一種藝術(shù)啊。

許鞍華根據(jù)張愛玲的小說改編拍攝了兩部故事片《傾城之戀》和《半生緣》，這兩部影片都從不同程度上顯示了許鞍華駕馭不同題材、不同風(fēng)格影片的精湛功力。1983年的影片《傾城之戀》成為20世紀(jì)80年代香港難得的言情片佳作之一。但在后來許鞍華又拍張愛玲的《半生緣》時(shí)，她對(duì)自己早前的《傾城之戀》進(jìn)行了毫不留情的批評(píng)：“《傾城之戀》我是根本拍錯(cuò)了。我一直想把它拍成大制作，但其實(shí)應(yīng)該是小制作，這個(gè)戲其實(shí)是個(gè)喜劇，黑色喜劇，兩個(gè)人在感情上捉迷藏，我應(yīng)該專注在這個(gè)地方，但我沒這樣做……”她認(rèn)為自己當(dāng)時(shí)對(duì)張愛玲的作品領(lǐng)悟不夠，而且只顧著表達(dá)自己的感覺，因此遺憾頗多。現(xiàn)在她才明白拍張愛玲的作品最好的辦法就是遵循原著，拍出原著的神韻，而要做到這一點(diǎn)，則必須對(duì)張愛玲的原著精髓有極深的領(lǐng)悟。

電影《半生緣》中，許鞍華導(dǎo)演較為準(zhǔn)確地把握住了原著中愛情的主題以及通俗、家常的藝術(shù)風(fēng)格，相當(dāng)精巧地把張愛玲的文字轉(zhuǎn)化為影像，將男女主人公的悲歡離合表現(xiàn)得平實(shí)而又感人。影片的敘事節(jié)奏從容不迫、有條不紊，頗有大家風(fēng)范；精心的構(gòu)圖、巧妙的布光、考究的畫面和音效，營造出一幅幅栩栩如生的中國二三十年代的浮世繪。電影成功地再現(xiàn)了張愛玲原著中的場(chǎng)景，力圖讓人物生活在符合角色身份的、散發(fā)著日常生活氣息的場(chǎng)景之中，差不多每個(gè)場(chǎng)面都忠于原著，成功地再現(xiàn)了每個(gè)情景的微妙之處。同時(shí)影片還注重描繪人物細(xì)微的心理，拍出了懷舊的情調(diào)和人生的蒼涼，傷感的情調(diào)貫穿始終。那人生如夢(mèng)的感覺、無可挽回的無奈與迷茫，都體現(xiàn)了導(dǎo)演許鞍華對(duì)張愛玲式“蒼涼”的透視。

時(shí)空背景

任何故事都有其發(fā)生的時(shí)間和背景，在小說改編成電影的過程中，如何交代故事發(fā)生的時(shí)空背景呢？小說《半生緣》的故事始自上世紀(jì)30年代的上海，時(shí)間跨度很大。在小說當(dāng)中有關(guān)國家歷史的指涉是較瑣碎的，只在第十五章告訴讀者“八一三抗戰(zhàn)開始的時(shí)候……”。在電影中，許鞍華導(dǎo)演處理有關(guān)時(shí)代的標(biāo)記，也就只有電影開始時(shí)打上的中、英文雙語的字幕“上海一九三年”和“Shanghai 1930’s”。之后，電影中有關(guān)歷史時(shí)間的印記無影無蹤，上海實(shí)景的空間取代了時(shí)間。這個(gè)影像文本編織而成的“上海”，只是一個(gè)光影浮面，不帶半點(diǎn)國家大敘述的歷史記憶。在影片中，對(duì)小說《半生緣》里那些零碎的抗戰(zhàn)指涉，也都抹除凈盡。那么，導(dǎo)演為什么要這樣處理？《半生緣》是許鞍華1983年就想拍的一部戲，但因當(dāng)時(shí)香港政府不允許回內(nèi)地取景，而她認(rèn)為如果《半生緣》沒有弄巷之景便會(huì)美中不足，搭棚取景顯得失真，所以只有暫時(shí)放棄，直至1997年才搬上銀幕，中間的過程是十四個(gè)年頭。許鞍華對(duì)《半生緣》的改編沒有將《十八春》光明的尾巴找回來，可以說這種處理還原了張愛玲的本意，同時(shí)也體現(xiàn)了她在特殊的歷史時(shí)期，對(duì)張愛玲個(gè)人“在大時(shí)代面前，個(gè)人是渺小的”的人生哲學(xué)的尊重。

同時(shí)考慮到故事發(fā)生在半個(gè)世紀(jì)前的舊上海，為了產(chǎn)生時(shí)間的距離感，影片采用不太鮮亮的暗黃、黑灰來作為全篇的基本色調(diào)，這和30年代泛著黃色光芒的電燈泡的色調(diào)相吻合，也使其產(chǎn)生一種歷史感，能將觀眾一下子帶進(jìn)影片中故事發(fā)生的特定年代，將故事始終籠罩在昏暗壓抑的氛圍之中，又能使觀眾始終保持著“距離感”，從而冷靜、歷史地去看這一段人生。

人物形象

小說和電影在人物形象方面存在著統(tǒng)一，兩種形式都將刻畫人物作為重中之重，沒有人物就沒有故事。但小說中的人物描寫無論多精彩、多細(xì)微詳盡，也無法將行動(dòng)角色在讀者的心中對(duì)應(yīng)。一個(gè)導(dǎo)演對(duì)原著的理解和對(duì)電影的構(gòu)想是多方面的，聰明的導(dǎo)演都會(huì)抓住人物不放。要想使文字中的人物真正在銀幕上“活”起來，導(dǎo)演的一項(xiàng)很重要的工作是尋找能夠表達(dá)導(dǎo)演思想的、有藝術(shù)創(chuàng)造力的演員。演員是文學(xué)人物轉(zhuǎn)換和導(dǎo)演思想的最終體現(xiàn)者，是文學(xué)人物精神的載體。導(dǎo)演選擇演員的主要標(biāo)準(zhǔn)有兩個(gè)：一是演員與文學(xué)中的人物外形上的相似性，二是演員對(duì)原著的理解力和表現(xiàn)力。

影片《半生緣》的男女主角分別是黎明與吳倩蓮，黎明的文藝腔與木訥補(bǔ)救了他較之小說中過于英俊的外表。對(duì)于吳倩蓮，曼楨這個(gè)角色似乎就是為她量身定做的，她沒有夸張的表情，演得素凈而含蓄、細(xì)膩而生動(dòng)，演出了曼楨原有的純情美麗、樸素與堅(jiān)強(qiáng)，還有她凄涼的笑容背后的無盡哀傷，這些都深深打動(dòng)了觀者的心弦。配角選得尤其出彩，梅艷芳演的曼璐，“眼圈上抹著藍(lán)色的油膏，遠(yuǎn)看固然是美麗的，近看便覺得面目猙獰”，見慕瑾那一場(chǎng)，真的就是個(gè)“穿著紫色絲絨旗袍的瘦削的婦人”，可以讓男人打碎一切美好的回憶與幻想；葛優(yōu)飾演祝鴻才，如書里說的那樣，“笑起來像貓，不笑像老鼠”，只有他有這種本事；王志文演慕瑾，中年知識(shí)分子的模樣，經(jīng)過磨難與滄桑；黃磊演叔惠，這樣才有可能讓翠芝牽掛多年；吳辰君演翠芝，很有南京大戶人家千金小姐的派頭。

許鞍華在談到有關(guān)改編張愛玲作品的感觸時(shí)，認(rèn)為拍張愛玲的作品最好的辦法就是遵循原著，拍出原著的神韻，因?yàn)橐詮垚哿嵝≌f描寫感情之細(xì)膩、豐富、冷峻、現(xiàn)實(shí)，只要原封不動(dòng)地照搬就能成功。而要做到這一點(diǎn)，則必須對(duì)張愛玲的原著精髓有極深的領(lǐng)悟，從這一點(diǎn)講，許鞍華的《半生緣》是較為成功的?！栋肷墶返某晒Ω木帉?duì)張愛玲其他作品的改編，以及對(duì)其他文學(xué)作品的改編都有一定的借鑒意義。

參考文獻(xiàn)：

1.石琪：《香港電影新浪潮》，復(fù)旦大學(xué)出版社，2006年版。

2.里巖：《許鞍華和誰結(jié)下半生緣》，《大眾電影》，1997（5）。

3.陳子善主編：《張愛玲文集》，文化藝術(shù)出版社，2006年版。

4.梁炳鈞在“邵氏企業(yè)與亞洲城市文化學(xué)術(shù)研討會(huì)”討論中的發(fā)言，新加坡國立大學(xué)，2001年7月。

感人的愛情故事小說范文第5篇

[關(guān)鍵詞]另類溫情　品味　感動(dòng)

小說《斷背山》由美國作家安妮?普露創(chuàng)作，并榮獲1998年歐?亨利短篇小說獎(jiǎng)、1999年紐約客最佳小說獎(jiǎng)、2000年博德書店原聲文學(xué)獎(jiǎng)，2005年由著名華裔導(dǎo)演李安改編并搬上銀幕。

故事發(fā)生在1963年的夏天，美國懷俄明州的西部，在同一個(gè)牧場(chǎng)打工的年輕農(nóng)夫杰克與牛仔恩尼斯邂逅于人跡罕至的斷背山深處的牧場(chǎng)。高山牧場(chǎng)的放牧工作單調(diào)而艱苦，生存環(huán)境極端惡劣，還隨時(shí)有遭遇野獸襲擊的可能。剛開始工作的時(shí)候，互不相識(shí)的杰克與恩尼斯每晚輪流值班，白天兩人各自放牧，倆人相互之間很少有語言交流。隨著時(shí)間的推移，性格爽直的杰克和沉默寡語的恩尼斯在工作中形成了難有的默契。經(jīng)過了一個(gè)夏天的朝夕相處，兩個(gè)年輕人在遠(yuǎn)離人煙的斷背山上，燃起了意想不到的愛情之火。

一個(gè)特別寒冷的夜里。倆人共用的小帳篷在夾雜著沙石的狂風(fēng)吹襲下而搖擺，寂寞和孤苦使兩個(gè)青年人彼此相愛了。在雄偉的斷背山上，兩人共同度過了人生中最美好的愛情時(shí)光。夏天結(jié)束時(shí)，牧羊的工作亦告結(jié)束，斷背山上的難忘情緣暫時(shí)劃上了句號(hào)，杰克和恩尼斯依依不舍地分離。由于當(dāng)時(shí)美國社會(huì)不但歧視同性戀，還會(huì)以更加殘忍的手段對(duì)同性戀者施暴、甚至殺戮。為了保守這段另類戀情的秘密。倆人選擇了結(jié)婚生子并組建了家庭。留在牧場(chǎng)的恩尼斯迎娶了自幼相識(shí)的阿爾瑪，還生了兩個(gè)可愛的女兒。杰克在妻子露琳家族的扶持下，在德州的事業(yè)也是蒸蒸日上。恩尼斯和杰克努力維系著家庭的和諧，使各自的家庭生活看似美滿幸福，其實(shí)兩人早已把對(duì)對(duì)方的感情和思念深深地埋藏在了心底。

一晃四年過去了，飽受相思之苦的杰克終于難耐對(duì)恩尼斯的思念，主動(dòng)給他寄去了賀卡，由此一段深埋在倆人心底的愛情之火重新燃起。為了逃避世俗的壓力和維系各自的家庭生活，倆人相約每年一度在斷背山見面，這種愛戀關(guān)系一直維系了二十年。后來，杰克在一次意外事件中死亡，恩尼斯驚悉杰克的死訊后，專程來到杰克的家里進(jìn)行吊唁。在杰克房間的衣柜里，恩尼斯意外發(fā)現(xiàn)了杰克染血的襯衫。讓恩尼斯驚奇和感動(dòng)的是，在這件藍(lán)色的襯衫里面，還緊緊地包裹著恩尼斯的襯衫。悲傷的恩尼斯最后只能從這兩件帶血的遺物上感受到杰克對(duì)他的愛是多么的深厚。

這是一部講述同情故事的影片。故事的情節(jié)簡(jiǎn)單而樸實(shí)，而故事的敘述是以蒼茫的雪山和寂寥的草地為背景，隨著時(shí)間的推移而逐漸展開的。寬廣博大的自然環(huán)境，留給觀眾一種渾然而生的雄性氣概，為即將展開的另類愛情故事奠定了總的基調(diào)。另外，在故事主角的個(gè)性表現(xiàn)方面，影片還打破了觀眾對(duì)同性戀者所固有的另類形象的認(rèn)識(shí)。在雄厚而寬廣的自然背景下，導(dǎo)演塑造了兩個(gè)外表粗獷陽剛但內(nèi)心卻溫柔多情的主人公形象，這不僅在電影藝術(shù)上挑戰(zhàn)了美國傳統(tǒng)西部牛仔影片的固有模式，還以一種真男人的方式詮釋了同情的偉大。

著名華裔導(dǎo)演李安對(duì)異國同性戀情感的把控和對(duì)演員表演尺度的拿捏都達(dá)到爐火純青的程度。由于李安對(duì)不同文化層面的深刻理解和對(duì)另類情感的尊重，所以能夠在西方文化背景下拍攝出讓東西方觀眾一起感動(dòng)的影片。在欣賞這部影片的過程中。我們絲毫沒有感受到文化層面和道德倫理上的沖擊，反而像接受真摯的異性戀情故事一樣被深深地感動(dòng)。導(dǎo)演李安對(duì)愛情有著特殊的理解，他說：“愛是可以超越文化差異的，當(dāng)愛降臨時(shí)，異性之愛與同性之愛是毫無差別的，不妨把性別撇開?！?/p>

與以往同類型的影片相比，這部影片最大的特點(diǎn)就是整體基調(diào)平實(shí)，故事結(jié)構(gòu)松緩而平淡，也沒有大起大落、緊張刺激的故事情節(jié)。影片平靜而真實(shí)地講述一對(duì)同性戀人在20年的時(shí)間里，因相愛而分離，又因思念而重聚，痛苦、掙扎、抑郁時(shí)刻伴隨著他們。在當(dāng)時(shí)美國的社會(huì)環(huán)境下，同性戀被視為洪水猛獸，遭到社會(huì)的唾棄和仇視。正因?yàn)槿绱?，倆個(gè)平凡的年輕人在遠(yuǎn)離世俗目光的斷背山上，把這份愛情故事演繹的奇特而不平凡。兩個(gè)真正的男人，一個(gè)是主動(dòng)、勇敢和努力抗?fàn)?，另一個(gè)帶著根深蒂固的理智而回避、抗拒和妥協(xié)。他們就這樣相愛著，時(shí)間慢慢流失卻不能永遠(yuǎn)的在一起生活。每一次的約會(huì)都加劇了對(duì)下一次相聚的渴望，他們竭力忍耐和努力尋找躲避妻子和孩子眼睛的機(jī)會(huì)，去曾經(jīng)第一次相遇的斷背山見面。性格直爽的杰克曾經(jīng)試圖說服恩尼斯脫離貌似幸福的家庭生活，和他一起離開美國去墨西哥。這一叛逆而大膽的想法，遭到了理智而柔弱的恩尼斯的強(qiáng)烈反對(duì)，但也給恩尼斯的內(nèi)心帶來了痛苦的折磨。

當(dāng)杰克和恩尼斯在在無比純美的斷背山山相擁的時(shí)候，羊兒在嬉戲，小溪潺潺，蔥綠的草地上，一匹馬在安靜而知足的吃草。如畫的山水，如畫的溫情，使杰克和恩尼斯的愛情看上去比世界上任何男女之情來得都溫婉動(dòng)人。導(dǎo)演從美國西部絢麗而雄偉的風(fēng)光中暗喻出寄棲于倆個(gè)人內(nèi)心深處的美好愛情，繼而為后來故事發(fā)展中的分分離離做好了情感上的鋪墊。第一次在斷背山上相愛后分手，一晃四年過去了。因?yàn)橐鎸?duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)和屈服于世俗的壓力，所以他們都選擇了娶妻生子、養(yǎng)家糊口。很難想象如此深愛的兩個(gè)人各自維持著另外一種生活，每年相約到一個(gè)遠(yuǎn)離塵世的地方。一個(gè)可以寧靜相處的地方，大膽而瘋狂地愛上幾天。他們不再去斷背山，因?yàn)槟巧缴系囊徊菀荒径家娮C了他們純真的愛情，既然他們?cè)僖不夭坏綇那?，就不必去驚擾了那份美好的記憶。讓那些愛的痕跡隨著山中的積雪和那些時(shí)時(shí)流淌的溪水而遠(yuǎn)去，讓那份記憶也隨著大自然的四季更替，消失在大山中的空氣里。唯有那份不變的愛情，深埋在倆個(gè)人的心底，直到生命逝去。

山區(qū)地域的空曠而原始，荒涼的天然牧場(chǎng)使倆個(gè)人一開始會(huì)產(chǎn)生疏離，但當(dāng)他們?cè)诒?、風(fēng)雪和杳無人煙的環(huán)境中找到可以取暖的對(duì)方，精神的孤寂得到安撫，依戀夾雜著愛戀蜂擁而至。而對(duì)世俗觀念的顧忌使他們無法勇敢面對(duì)自己的情感，這種顧忌和痛苦一直伴隨著他們的離離合合。影片中安排了這樣的幾個(gè)離別鏡頭當(dāng)恩尼斯和杰克第一次分手的時(shí)候，斷背山上刮起了很大的風(fēng)。恩尼斯因?yàn)榉蛛x的痛苦而突然感到胃里異常難受，踉蹌著趴在石頭邊嘔吐并開始大聲啜泣，這是內(nèi)向的恩尼斯特有的表達(dá)痛苦的方式。當(dāng)另一次分別時(shí)的痛苦在小鎮(zhèn)的公路上隨風(fēng)沙揚(yáng)起的時(shí)候，杰克通過汽車的后視鏡凝視著恩尼斯慢慢走遠(yuǎn)的身影，目光中流露出留戀、抱怨和無奈的情感。

在二十年以后的一次分別場(chǎng)景中，杰克無法忍受長期分離的痛苦而終于對(duì)恩尼斯吼叫：“二十年來，我們?cè)谝黄鸬拇螖?shù)，你給我算算看。量一量你套在我身上的狗繩有多長……要是我知道怎樣戒掉你就好了!”在 杰克的話言中，把自己比作一條忠實(shí)的狗，而把對(duì)恩尼斯的感情形象地比作一條栓狗的繩，而且這條繩很長很長……。在這樣的氣氛和環(huán)境下，導(dǎo)演安排恩尼斯站在影片畫面的中央，觀眾要借助攝影師左搖右擺的鏡頭才能看到他身后的杰克，這種鏡位移動(dòng)的處理誘使觀眾去感受杰克內(nèi)心的無比痛苦，同時(shí)也襯托出恩尼斯隱忍和柔弱的個(gè)性。

杰克和恩尼斯的愛情之所以產(chǎn)生于幾乎與世隔絕的斷背山之中，是具有一定的社會(huì)公眾性和現(xiàn)實(shí)環(huán)境的必然性。這種來源于自然的困境和生活的空虛，使得杰克和恩尼斯在精神上無所依托。小說原作中的杰克就曾這樣抱怨生活的單調(diào)乏味：“黃色煤油燈也只能消磨一小段夜色。”在大自然的困境中，愛情成為一種不可或缺的精神依賴。這種愛情不是突如其來的一時(shí)沖動(dòng)，而是在工作和生活中的慢慢積累。當(dāng)感情的積蓄到達(dá)一定時(shí)候，那些心領(lǐng)神會(huì)的默契瞬間就會(huì)變成愛情。杰克和恩尼斯的愛情暗示著一種意義，這種意義融化在斷背山之中。這使得他們?cè)谝院蠛荛L的日子里，將這座高山作為他們相互留戀和懷念的感情依托。

影片《斷背山》敘述故事的形式。是通過攝影鏡頭對(duì)故事發(fā)生、發(fā)展過程中的細(xì)微情節(jié)的描寫，包括兩位主人公在分離時(shí)期的各自生活狀況和精神狀態(tài)的描寫。影片中生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫圍繞著時(shí)間鏈的疊加，使觀眾在不知不覺中融入了故事之中，在發(fā)展的情景中不斷為主人公的愛情所感動(dòng)。

在這部愛情的故事里，杰克從一開始就處于主導(dǎo)位置，也可以說他是愛情的主動(dòng)進(jìn)攻者，而恩尼斯則是一個(gè)被動(dòng)的愛情承受者。杰克更感性、更率直、也更理想主義，而恩尼斯則更理智、更隱忍、也更現(xiàn)實(shí)主義。影片伊始，一副牛仔裝束的杰克驅(qū)車來到雇主門前的岔道口，他的神形中流露出自由、張揚(yáng)和率直的性格。而內(nèi)向的恩尼斯則安靜的站在遠(yuǎn)處，在忐忑不安中不時(shí)偷窺杰克幾眼。兩種不同的性格反而使這種關(guān)系得到了發(fā)展，也使兩人的愛情長跑得以延伸20年之久。對(duì)愛情的堅(jiān)貞和期盼促使杰克第一次給恩尼斯寄來明信片，促成兩人分別四年后的再次相會(huì)。也是杰克在聞?dòng)嵍髂崴闺x婚后興沖；中的趕來，提出遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)廝守終身的愿望。還是杰克在生命的晚期，將兩人血跡斑斑的襯衣珍藏在壁櫥深處，把對(duì)恩尼斯的愛永藏心中。

影片的結(jié)尾部分處理的雖然簡(jiǎn)單但令人難忘和感動(dòng)：當(dāng)恩尼斯獲悉杰克的死訊，來到了杰克的家里吊唁時(shí)，杰克年邁的父母象對(duì)待自己的孩子一樣迎接了他。恩尼斯?jié)M懷深情地徘徊于杰克曾經(jīng)生長和生活的地方，用手輕輕撫摸著好似還存留著杰克體溫的衣物。當(dāng)杰克的那件沾滿血跡的、寫滿男人之間血性之愛的藍(lán)色上衣出現(xiàn)在鏡頭中的時(shí)候，觀眾先是被杰克和恩尼斯的忠貞愛情所感動(dòng)，而當(dāng)看到這件帶血襯衣的里面竟然還緊緊地包裹著另一個(gè)人的襯衣時(shí)，這段純真的同情頓時(shí)化作一種心靈的審美境界，在觀眾的心中得到進(jìn)一步的升華。