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李清照詩詞范文第1篇

關(guān)鍵詞：資質(zhì)聰穎 多才多藝 女作家女詞人

秋瑾是中國女權(quán)和女學思想的倡導者，她不僅是近代史上一位杰出的女英雄和女革命家，她還是一位有才華的女詩人。她的文學創(chuàng)作在近代文學史上也占有重要的地位，就象我國宋代偉大的女詞人李清照。她們的生活和創(chuàng)作都是分為了前后兩期。雖然看似有些許相似，但由于所處的時代不同，其創(chuàng)作的藝術(shù)風格還是大有不同的。

一

李清照在創(chuàng)作上，生動的展現(xiàn)了她的生命歷程和情感經(jīng)歷。在生命早期，閨房繡戶是她的生活世界，而美滿的婚姻愛情便成為她主要的人生理想。所以前期詞多寫閨情相思離愁別緒，不乏風韻優(yōu)美之作。如《如夢令》：

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。

隨著丈夫的出任，夫妻暫離，生活出現(xiàn)了暫時的缺憾，李清照甜蜜寧靜的心弦于是彈奏出一首首略帶苦澀和憂怨的望夫詞，如《一剪梅》

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟，云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思兩處閑愁，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

她晚年作品中的《聲聲慢》：

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得?！?/p>

通過描寫深秋黃昏的景色及感受，委婉曲折的表現(xiàn)了詞人的國破家亡，夫死獨守，飽經(jīng)憂患和離亂生活的哀愁。李清照的詩詞，不僅僅寫個人情感，也關(guān)注國家興亡。宋張端義《貴耳集》卷上謂李清照“南渡以來，常懷京、洛舊事。從中我們看出詞人憂患余生的孤寂心情，流露出對故國的眷念不忘和國運盛衰之感?！吧斪魅私?，死亦為鬼雄?！北憩F(xiàn)了詩人激昂慷慨，氣壯詞雄的愛國精神。

秋瑾從小讀書很多，崇敬歷代民族英雄和愛國志士。她和李清照不同的是她的婚姻不幸，常有“可憐謝道韞，不嫁鮑參軍”，（《謝道韞》）“知己不逢歸俗子，終身長恨咽深閨”（《精衛(wèi)石》）之嘆。她前期作品，也多為詠花明志，思親述懷之作，秋瑾在她前期詞作品中，還明顯看出受李清照影響，秋瑾詞《菩薩蠻 堪憐一片簾前月》有“月色入高樓，相思兩處愁?！崩钋逭赵~中就有“花自飄零水自流，一種相兩處閑愁。”秋瑾詞的《金縷曲 凄唱陽關(guān)疊》：“月滿西樓誰伴我”，李清照詞就有“雁字回時，月滿西樓”之句，李清照前期詞的語言風格是清新自然，喜運用口語，所謂“用淺俗之語，發(fā)清新之思”。秋瑾詞的語言也具有這種藝術(shù)風格。象上文中的〈相見歡〉，還有“陳瓜果，無限心事，背人偷訴?！保ā队窠恢?金針度》），“憶到今宵人已去，誰伴我，數(shù)更籌?！保ā刺贫嗔?腸斷雨聲秋〉）“清香暗度，知庭角梅開，尋時怕誤?！保ā?齊天樂 朔風蕭瑟》）語言極淺顯易懂，形象生動，意境優(yōu)美，寓風韻于字里，見清新于行間，極富生活氣息。1903年秋瑾進京后，閱讀新書報，思想日趨先進，益感家庭如囚籠，無可忍耐。

祖國沉淪感不禁，閑來海外覓知音。金甌已缺總需補，為國犧牲敢惜身。嗟險阻，嘆飄零，關(guān)山萬里作雄行。休言女子非英物，夜夜龍泉壁上鳴?。ā耳p鴣天》）

秋瑾后期的詩詞由于所處朝代的影響，氣勢宏偉，風格雄渾。讀她的詩詞可以明顯地感到一種奮發(fā)飛揚的愛國主義思想和戰(zhàn)斗激情的英雄主義精神。她為了民族的解放臨難不茍、從容就義，正是“生當作人杰，死亦為鬼雄”的真實寫照。

二

李清照詩詞范文第2篇

夢中和你們分離.

今生苦難已受盡,

人生在世幾多情.

夢醒十分枕邊淚,

道是無情卻有情.

無奈幻夢已破碎,

再尋已是人歸去.

孤獨一生需人陪,

無奈無人解心疑.

心中疑惑數(shù)千縷,

何人帶我出謎云.

夢醒即刻去尋夢,

無奈物是人已非.

殘夢依舊是原夢,

只恐人心已變更.

友情愛情早已滅,

惟恐親情也棄之.

夢醒帶走心中人,

尋來尋去終一人.

李清照詩詞范文第3篇

關(guān)鍵詞： 李清照 美學視角 風格形成 成因分析

文學作品的美學角度體現(xiàn)在文學作品的韻味之處，它能夠引起讀者的共鳴。李清照的詩詞作品能夠讓讀者共鳴，就是她把個人情懷毫不保留地借助高超的寫作技能展示給我們，留下了千古之詞，李清照還被人稱為“千古第一才女”。因此，在美學的角度下審視李清照的詩詞之美，結(jié)合她的相應的身世變化，才能最準確地分析出李清照的詩詞作風變化。成因主要是她生活經(jīng)歷的跌宕浮動。若沒遇到種種挫折，則一個人是寫不出所謂的“驚世駭俗”，寫不出真真的“絕美”的，筆者也是感受頗深。從美學視角出發(fā)，便能發(fā)現(xiàn)李清照詞風的改變亦是生活所趨，一種發(fā)自內(nèi)心的情感傾訴，傾情于詞。

一、文學作品審美風格形成原因

文學作品的審美風格的形成是作者在創(chuàng)作時，不斷通過自身提升和環(huán)境變化而產(chǎn)生的獨特的氣質(zhì)、風格、筆調(diào)和氣息，是一個作家真情實感的體現(xiàn)，包括思想內(nèi)涵、才學底蘊、審美價值的體現(xiàn)。作者的寫作風格的成熟是作品成熟的體現(xiàn)，同時還受不同的社會環(huán)境的影響，這是值得我們探索的。有句話說得好：“但凡一切優(yōu)秀的文學作品，都是真實的生活寫照，是作者親眼所觀，或者是作者親身所經(jīng)歷?！笨偟膩碚f，作品可以記錄和反映作家生命的印記，因此便有“文如其人”的說法。只有把自己的生活經(jīng)歷寫入文學作品中，才能真正投情于文，攜理于文。

二、李清照作品的美學分析

李清照作為一代詞人，其作品有很多驚人之處，有“別是一家”的說法，古今都有稱贊。明朝人楊慎曾說：“若為填詞，則宋人李易安乃冠絕者。當與秦七、黃九爭雄，不獨雄與閨閣也。”可以看出李清照在詩詞的造詣頗深。下面分別從李清照詩詞意境美、語言美、婉約美的角度探索李清照的詞作風格和成因。

（一）意境美

社會因素的影響不可低估，特別是影響詩詞中的意境美。意境便是作者在詩詞描述中，給讀者有無意識地構(gòu)建一個有情感環(huán)境的過程，已經(jīng)給讀者構(gòu)建了很多情感傾訴的環(huán)境，或情于景，或借景抒情。《如夢令?常記溪亭日暮》便是她少年時期的作品，是她有一次機會在有一次在溪亭游玩時即興寫出的，詞曰：“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！边@首詞運用白描的修辭手法，“日暮”、“歸路”、“晚舟”等給讀者構(gòu)建一個少女日暮游湖之景，寫出一個少女燦爛的生命氣息，猶如綻放的春花，蘊含的是質(zhì)樸和爛漫。此詞的寫作背景便是年少李清照無憂無慮，沒有家庭的紛爭，沒有功名利祿，只有一份獨屬于少女的稚氣和天真，此時的詩詞對于李清照來說，便是一種初入文學的探索。這些意境的形成是作者年少多地游玩總結(jié)出來的。從美學角度來說，寫作的意境便是作者的意境，倘若沒有積累，等閑之輩經(jīng)歷這些也未嘗寫出，前者為主觀因素?？陀^因素是社會因素的影響，社會的生產(chǎn)矛盾和階級矛盾不斷激發(fā)，是一個作家創(chuàng)作風格影響的客觀因素。圍繞這個安穩(wěn)的社會環(huán)境，詞人才能寫出桃園之作。詞人的思想通過詞折射出來，滋養(yǎng)其詩詞精神的是群體意識、社會運動和社會責任感。因而，他們的作品應該是社會現(xiàn)實的風向標。李清照年少的生活環(huán)境安穩(wěn)，對她的寫作起到了激發(fā)作用。正印證了一句話：“社會是一切寫作的影響源泉，沒有環(huán)境的影響而著出的作品，是毫無目的有沒有生機的作品?！?/p>

（二）語言美

李清照在語言的應用可稱是“溫柔抒情”、“惟妙惟肖”。語言的應用是詩詞的精髓，和意境一樣，在詩詞鑒賞中展露出絕美的風采。有人曾說：“言之于理，便曉之于情?！笨梢娬Z言的魅力無限，它蘊含作者深厚的寫作功底，是用詞風格形成的主要因素。它不僅代表了作者的文化涵養(yǎng)，還從文字之美中透露出了大量的時代文化。在《減字木蘭花?賣花擔上》中：“賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看?！薄按河拧笔谴夯êl(fā)的滴滴嬌人，表示出李清照特別喜愛這花，將自己此時和夫君幸福的生活簡單描述出來，沒有一絲做作，比喻恰到好處。寫人寫話，以花喻人，正是充滿了真摯情懷。全詞形象鮮明，從細微之處寫人，突出了李清照此時此刻欲想情郎更加喜愛自己，又表現(xiàn)出自己溫柔獨到，韻味十足。此詞是李清照婚后不久所寫，其中流露出了一個新婚在夫君面前可掬可愛，將溫柔嫵媚的情態(tài)透露出來，感情深厚，細膩可親。

（三）婉轉(zhuǎn)美

又如李清照作為婉約派的代表，她的作品中蘊含深切的婉約柔情?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”“雁過也，正傷心，卻是舊時相識?！睆脑~中可讀出李清照此時非一個“愁”字了得，可見其深處憂愁卻欲罷不能，此詞寫李清照獨自一人的情景，一種煢獨凄惶籠罩心頭，如果不能在當時，則很難領悟到李清照的悲涼和痛楚，我們也是僅僅從詞中尋覓到這些痕跡，即便是其他大能之者，也不能寫出那一份離愁別緒?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”中“點點滴滴”“梧桐細雨”“凄凄慘慘”“怎一個愁字了得”種種表明了李清照的悲涼之處，就似這落葉紛飛，無處可逃。李清照也擺脫不了這個屬于自己的憂愁，一份被丈夫疏遠而獨守空房的憂愁。由此可知，環(huán)境和后天是作者詞風形成的最重要的因素，無論環(huán)境如何改變，都是環(huán)境加以刺激個人再加以實踐形成的。李清照的婉約便是如此，她的婉約美簡單而言就是社會環(huán)境加以女性之美的結(jié)合。

三、李清照詞作風格形成原因

公元1101年，正處花季的李清照與趙明誠結(jié)婚。趙明誠特別疼愛李清照，兩人的生活永遠是那么甜蜜和充滿柔情。不過相比年少，較缺少的是李清照在此期間很少走出家門，大部分時間都是在閨房賦詩填詞，充滿了幸福的味道。這也是李清照作品積極向上的高峰時期，內(nèi)心的方向和寫作風格都是那么激昂向上。然而這只是這個危機四伏的時代下的短暫的美好，很快便爆發(fā)了“靖康之難”，腐朽的北宋頓時陷入一陣慌亂。隨著國家的滅亡，李清照開始和很多大宋名家一樣無終止地顛沛，才真正成長，成為婉約之代表。不管環(huán)境如何變化，“風格任何時候都不能是單純形式的問題，它永遠和作家的思想、作家的生活實踐形成一體”孫犁在《風格論》如是說。

對于家破人亡，她的感觸頗深，但也蘊含對于這些突變的無奈。從后期詩詞的風格中便能深切感受到。北宋的破滅，給這個婦人極大的打擊，使她從一個大家閨秀淪為“飄零遂與流人伍”的“閭閻婺婦”。這也是作者寫作意境和語言變化的主導因素，此時詩詞美就體現(xiàn)在對于愛人的離去和亡國的感嘆，還有對于報國無門的深深感嘆?！奥淙杖劢?，暮云合璧，人在何處？”在夕陽的照耀下，李清照顯得更加孤獨――“人何在？”；在這個本應該團圓的元宵節(jié)，李清照卻獨自一人，曾敢問，他已不在。所有回憶都轉(zhuǎn)變成現(xiàn)在的痛楚，沒法傾訴的對象，只能獨守和承受?！爸兄菔⑷?，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳、簇帶爭濟楚?！泵枋隽嗣褡宓娘L暴已經(jīng)無聲無息滲入了尋常百姓，更不論李清照這個偉大的愛國學者。在這破碎的河山之際，更激發(fā)了李清照的愛國情懷。正印證了“大亂方能出英才”，可以這么說，大宋的破碎再次把李清照的詩詞推向巔峰?！昂焹旱紫?，聽人笑語?！边@個女人孤苦伶仃，滿腹牢騷，也曾多次放聲大哭，表示出亡國的悲涼和無奈。李清照的詩詞語言和意境在此時都達到高峰，婉約再大放光芒。

四、結(jié)語

李清照是千古才女，她的文學作品在中國文學史上占有一席之地，受北宋社會的變化和個人經(jīng)歷影響，其詞作風格可謂“一波三折”。加以李清照飽讀詩書和游覽美景的觸發(fā)，審美水平逐步提升，從意境美和語言美使婉約派大放光芒，李清照的文學作品在中國文學作品中猶如一顆璀璨的演化，有其寂靜、轟烈和絢爛，最終歸于消逝。后人只能默默緬懷，默默學習，才能領會獨特屬于李清照的孤獨韻味。

參考文獻：

[1]甘少迎.李清照詞中的美學意蘊[D].安徽大學，2012（05）：12-17.

[2]李瑩瑩.李清照詞的美學解讀[D].延邊大學，2010（06）：10-11.

李清照詩詞范文第4篇

關(guān)鍵詞：自然美；含蓄美；音樂美；繪畫美

李清照是中國文學史上風格獨特的著名女詞人，宋人王灼在《碧雞漫志》中稱贊李清照說：“易安自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩，在士大夫中已不多得，若為本朝婦人，當推詞采第一?！?[1]她的清新婉麗的詞風歷來為人所稱道。本文試就其語言特色作一具體分析。

一、平易清新，盡顯自然之美

明白如話、平易自然的詞風，貫穿著李清照一生的詞創(chuàng)作。她生性爽朗、坦率、感情真摯，坦誠的說，明白的寫，無人工斧鑿之痕，在宋詞中獨具一格。

1.口語入詞，化俗為雅

李清照常常用清淡雅致的口語對景物進行簡筆勾勒，在樸素中顯示自己天然的魅力。例如，《鳳凰臺上憶吹簫》中“休休！這回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留。”《臨江仙》中“試燈無意思，踏雪沒心情”等，趙明誠評價其曰：“清麗其詞，端莊其品?！?[2]實為中肯。

2.精于錘煉，不著痕跡

李清照作詞，看似信手拈來，實乃精心錘煉，使作品明白如話，卻又婉轉(zhuǎn)如珠，不見痕跡。如“知否？知否？應是綠肥紅瘦?！保ā度鐗袅睢罚┻@“紅”“瘦”二字，原來平淡無奇，李清照卻變俗為雅，用此二字描寫風雨之后花葉的外形，極富形象美，更寫出了寂寞深閨的惜春的情懷與紅顏易老的感嘆，實是精于錘煉，而又不著痕跡的典范。

二、委婉深沉，盡顯含蓄之美

作為名門閨秀的李清照其精神性格具有典雅的一面，她的語言竭力追求雅致委婉、含蓄深沉的風格，她的詞是字字句句總關(guān)情，但字字句句卻不提情，正所謂“委曲精工，含蓄無窮之意焉?！?[3]

1.含蓄深沉，情藏言外

李清照詞善于移情于物，借景抒情。如《醉花陰》一詞，這首詞上闋寫寂寞之情，落筆即移情于物――如霧的香煙。次句又寫室內(nèi)光景：爐中香煙慢悠悠地燃著，我們可以感覺到她簡直是度日如年?！凹压?jié)又重陽”，一個“又”字則暗示：夫妻分別已久，平時思念，佳節(jié)更甚。但李清照不直接寫“每逢佳節(jié)倍思親”，而是寫自己的失眠――“半夜涼初透”。這里的“涼”，不只是身涼，更重要的是心涼，寫得委婉含蓄，情在言外。

2.用典精巧，含而不露

李清照詞語言的含蓄美也體現(xiàn)在用典上，通過用典使作者隱忍難吐的情懷找到得以寄托的載體。如《多麗》一詞，采用賦的手法，通篇用典，在清照詞中獨一無二。通篇詠菊，卻始終不提菊，盡得風流。李清照在《詞論》中主張作詞要有“故實”“典重”，講究“富貴態(tài)”，這首詞應是實踐她創(chuàng)作理論的產(chǎn)物。

三、和諧流轉(zhuǎn)，盡顯音樂之美

李清照詞聲調(diào)韻律的和諧流轉(zhuǎn)之美，特別體現(xiàn)在她運用疊字、疊句和俳句上。清人顧炎武認為“詩用疊字最難” [4]要做到“復而不厭、賾而不亂” [4]則更難，但在李清照詞中，疊字幾乎開篇可見，讀來朗朗上口，音樂感很強。

《聲聲慢》中疊字的運用，是詞學上成功運用雙聲疊韻的創(chuàng)格，可謂前無古人，后無來者。整首詞，共九十個字，舌音、齒音字多達五十七個，開篇的七組雙聲疊韻詞在音節(jié)、情調(diào)、氣氛方面與內(nèi)容緊密配合，聲情并茂，感人至深，得到歷代詞學家的一致好評，“乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用文選諸賦格……婦人中有此文筆，殆間氣也?！?/p>

四、濃淡相宜，盡顯繪畫之美

李清照作詞常以畫入詞，以詞寫畫。她在詞匯選擇上注重色彩調(diào)配，在謀篇布局上施展繪技，或白描、或工筆、或淡抹、或濃彩，描繪自然景物，表達奔涌情懷。

如，《如夢令》將“溪亭、藕花、鷗鷺”串逐成畫，一詞一個意象，三個意象一幅畫：有物有色，有景有情，好一幅色調(diào)明麗清雅的湖荷翔鷗圖。她又用“回舟、誤入、爭渡、驚起”這樣的動詞，讓人想象出其中的喧囂，景、物、人、情融成一片，動中有靜，靜中有動，虛實相生，上下遠近成章，構(gòu)成動蕩迷離的畫面，渲染了歡快愉悅的氛圍。

李清照詞語言的平易清新、委婉深沉、傳神新奇、和諧流轉(zhuǎn)、濃淡相宜等特色，代表了宋代文人詞語言成就的新高度。她造語自出機杼、率真自然、典雅含蓄、講究音樂美、蘊涵繪畫美。她以女性特有的細膩敏感來捕捉心中的感覺，傾入筆端，因而奠定了詞人在古代詞史乃至整個中國文學史上舉足輕重的地位，被后世奉為“婉約詞宗”（王士禎《花草蒙拾》）。這也許正是其作品盛傳不衰、流風余韻綿延千載的秘密所在。

參考文獻：

[1]唐圭璋.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986：88.

[2]趙曉潔.李清照詞的語言藝術(shù)探微[J].常熟理工學院學報，2006（3）：102.

[3]徐培均.李清照集箋注[M].上海：上海古籍出版社，2002：15.

李清照詩詞范文第5篇

關(guān)鍵詞：李清照 漂泊時期 詩作

前言

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日），字易安，號易安居士，漢族，山東省濟南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱，留下了七十八篇詩詞文等作品，比起別的大家成百上千首作品，算不上什么大數(shù)目。但她以典雅優(yōu)美、獨特而又多彩的詩、詞、文，在幾乎屬于男人世界的封建文壇上卓然而立，成為唯一一個堪與眾多男性大家媲美的古代女性作家。這七十八首作品足以讓后人永遠記住她的文才。

我們只是渺小的身軀上的雙眼拜讀它們，那究竟是什么讓她的詩詞成就如此高的造詣，她的詞風變換多端。從易安的一生來看，曲折的人生是她的心路歷程也一波三折。而她的人生歷程對其詩作又有何影響，尤其是后半生曲折的歷程對她的影響。

一、漂泊時期詩作分析

如果說，易安的詩體一直如人生前期那般雋秀清麗，或凄婉，敘述相思之苦。那么也不后來如此稱贊了。如王僧保作《論詞絕句》總結(jié)說：“易安才調(diào)美無倫，百代才人拜后塵。比似禪宗參實意，文殊女子定中身。”①

建炎三年，李清照之夫卒于風寒。失去摯愛之人，國家的日漸衰落讓李清照的心境一改從前。愛國之情使她對時事政治的現(xiàn)狀感到憤憤，喪夫之情將她的生活更添凄涼。而正是這樣的經(jīng)歷，使她在詩詞創(chuàng)作上更上一步。對于易安來說，這樣的經(jīng)歷是痛苦不堪的，而對后人來說，從文學的角度，這樣的經(jīng)歷正是造就了更高層次的易安先生?！安煌礁┮暯韼?，直欲壓倒須?！雹谶@是李調(diào)元《雨村詞話》中的句子，是對其的評價。意為李清照雖為女身，而猶勝男子。這般剛毅之情，由此可見。

1130年后的易安先生心境已經(jīng)一改從前，詩風也更加孤冷，凜冽。

趙明誠死后，李清照為文祭之，文曰：“白日正中，嘆龐翁之機捷；堅城自墮，憐杞婦之悲深。”（4）葬畢趙明誠，她又大病一場。

在易安早年幸福的夫妻生活中，大部分的快樂時光來自于與其夫共同發(fā)掘古玩文物，一起慢慢品玩。這些擁有極高價值的古玩，融入那一段溫暖人心的快樂時光。而顛沛流離中，區(qū)區(qū)一介女子，怎能獨自守護這大量的珍寶。心愛之物散失大半，痛苦之情更以見之。

與哀愁凄苦的境遇產(chǎn)生的也有了自古以來寫愁最為出色的之一《聲聲慢》。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了”（聲聲慢）③

與易安前半期的詩詞不同，這首詞脫去了天真無邪少女之氣，而更侵入內(nèi)心的愁苦，刻骨銘心的痛淋漓盡致地表現(xiàn)。這是這一階段的人生歷程，讓她的詞更上了一層次，概括了她在南渡之后飄零凄慘。

在這凄風苦雨的秋日里，乍暖還寒的時候，寒風、歸雁、慘敗的黃花……七組疊字表現(xiàn)其內(nèi)心，極具韻律之美，為詞家所贊美。十四個疊詞，有5個詞均是齒聲字，齒牙敲擊，短促有力，給人冷清之感，極具音律美。而開篇的七7組疊字，層層遞進，在文章首處就讓人體味其悲切慘痛，讓人聲淚俱下。

張端義在《貴耳集》稱贊這首詞道：“此乃公孫大娘舞劍手.本朝非無能詞之士，未曾有一氣下十四疊者。后疊又云‘到黃昏點點滴滴’又使疊字，俱無斧鑿痕。‘怎生得黑’，此黑字不許第二人押。婦人有此奇筆，殆間氣也?！雹?/p>

我們不能親自直接體會到易安先生當時內(nèi)心的愁苦，但900年后的我們又得幸能夠讀到她的詩詞，從字字句句中斟酌其心。這個階段讓她的詩詞更加凝重。

紹興二年（1132年），李清照到達杭州。圖書文物散失殆盡造成的巨大痛苦，顛沛流離的逃亡生活給予的無情折磨，使李清照陷入傷痛百般走投無路的絕境。孤獨無依之中，再嫁張汝舟。而張汝舟只是覬覦她的珍貴收藏，當婚后發(fā)現(xiàn)李清照家中并無多少財物時，其大失所望，隨即不斷口角，進而謾罵，甚至拳腳相加。隨后，李清照漸漸發(fā)現(xiàn)他野蠻行徑，甚至營私舞弊、虛報舉數(shù)騙取官職的罪行，無法再容忍，后李清照便報官告發(fā)了張汝舟，并要求離婚。

經(jīng)歷了一場再嫁匪人、離異系獄的災難，但是李清照意志并未消沉，詩詞創(chuàng)作的熱情益加高漲了。只有詩詞能夠抒發(fā)她的內(nèi)心，表達她的感悟。她從個人的痛苦中解脫出來把眼光投到對國家大事的關(guān)注上。

紹興三年（1133年）五月，朝廷派同簽書樞密院事韓肖胄和工部尚書胡松年出使金朝。

此時的李清照滿懷激情地作古詩、律詩各一首為二公送行。詩中最后兩句“欲將血淚寄山河，去灑東山一土”之句，表達了反侵略、收復失地的強烈愿望，充滿了關(guān)念故國的情懷。

十月，避亂金華，寫成《打馬圖經(jīng)》并《序》，又作《打馬賦》。內(nèi)容的雖多為游戲文字，卻常涉時事。借論博弈之事，引用大量有關(guān)戰(zhàn)馬的典故和歷史上抗惡殺敵的壯志之舉，極大地贊揚了像桓溫、謝安這樣的忠臣良將，暗諷南宋統(tǒng)治者不思抗金、庸碌無為，抒發(fā)了她“壯士暮年”的豪壯心志。

不同的人生歷程給了李清照不同的人生感悟，而她將這一股悲壯之情化為了詩作力量，寫出了千古絕唱。

參考文獻

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[6]《李清照研究論文集》濟南社科所編，中華書局，1984年5月第1版。

注解

①《北史宋詞》王僧保作《論詞絕句》，、

②李調(diào)元《雨村詞話》，武漢大學出版社，2009年9月1日（第1版），第59頁。