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包裝設計總結范文第1篇

每一個員工都要對自己的工作進行階段性的總結，在總結中發(fā)現(xiàn)問題，吸收經(jīng)驗教訓。下面就讓小編帶你去看看服裝專業(yè)畢業(yè)設計工作總結報告范文3篇，希望能幫助到大家!

服裝專業(yè)畢業(yè)設計總結報告1

本人性格外向活潑，全面發(fā)展，并具有極強的團隊合作精神，能很快的融入辛苦的新工作環(huán)境。工作認真負責，積極上進，誠實好學，有責任心，緊迫感。本人在校期間不單學習服裝設計和銷售方面，而且還是一個資歷較深的模特兒，有三年模特經(jīng)驗，有這方面的才華?？梢圆邉澇鲆徽麍龀錾臅r尚秀或服裝會等有關展示的工作。性格開朗、有較強的組織能力、實際動手能力和團體協(xié)作精神，能迅速的適應各種環(huán)境，并融合其中。有較強的色彩搭配意識、敏銳的市場時尚觀察力。對專業(yè)知識掌握基本熟練，擅長服裝設計、制版、陳列設計。能夠獨立完成從服裝設計、制版、制作工藝，到銷售、展示成列的全過程。平時愛好畫畫、收集圖片、音樂、逛街等等。

熟悉不同原料的差易，學會判斷和檢測物料的質(zhì)量。處理好各方面的人際關系，因未來發(fā)展鋪路。合理選擇原料的供應商，訂立合同關系，學習相關的合同法律知識。有時會涉及到倉庫管理的相關方面，認識到怎樣合理地進行采購。目地是為了學習和恐固我在學校里學來地制圖和打板知識，同時更希望以后能夠從事制圖和打板地工作。我的優(yōu)點是誠實、熱情、性格堅毅。我認為誠信是立身之本，所以我一直是以言出必行來要求自己的，答應別人的事一定按時完成。由于待人熱情誠懇，所以從小學到大學一直與同學和老師相處得很好，而且也很受周圍同學的歡迎，與許多同學建立起深厚的友誼。在學習知識的同時，我更懂得了，考慮問題應該周到。我這個人有個特點，就是不喜歡虎頭蛇尾，做事從來都是有始有終，就算再難的事也全力以赴，追求的結果，正因為如此，我把自己的意志視為主要因素，相信只要有恒心鐵棒就能磨成針。一個人的敵人不是別的什么人，而是我們自己。這么多年來，我一直都是在跟自己作戰(zhàn)，準確地說，是和自己的意志戰(zhàn)斗?，F(xiàn)在回想起來，我確實比以前堅毅了許多，但我不會松懈下來的。以上這些優(yōu)點，是我今后立身處世的根本，我應該繼續(xù)保持，并不斷以此鞭策自己奮發(fā)向上。

服裝專業(yè)畢業(yè)設計總結報告2

1、具有針織工藝的生產(chǎn)經(jīng)驗，針織服裝的檢測經(jīng)驗，熟悉美國歐洲成衣梭織針織的所有報價，工藝，材料，大貨的跟進，控管，能獨立操作整個業(yè)務跟單過程。辦事效率高，具備較強的溝通協(xié)調(diào)能力，工作責任心強，工作細致認真，具有團隊合作精神，和國內(nèi)外采購客人以及工廠保持著良好的關系。

2、多年針織行業(yè)的工作經(jīng)驗，熟悉針織大圓機，熟知從胚布到染整的整個工藝流程。熟悉常用針織面料的成分和性質(zhì)，能夠根據(jù)不同的面料特性制作相應的服裝。熟悉整個生產(chǎn)流程，善于面料預算、質(zhì)量把控。為人誠信、正直，責任心強，能承受工作壓力，處事冷靜果斷，善于溝通，可獨自領導團隊整體運作，具有較強的領導能力和執(zhí)行能力，富有團隊合作精神。

3、我熱愛服裝并投入了巨大的熱情，在工作和生活中注意觀察和學習與設計相關的知識。簡潔、大氣的風格，并講究細節(jié)的設計。喜歡用立體裁剪。善于色彩的搭配和各種工藝的運用，我認為對市場的理解是設計師最應該堅持思考和不斷探索的，設計與市場相互諧調(diào)才會產(chǎn)生合適的商品，設計才能產(chǎn)生價值。本人講團隊，善于思考，精力充沛。對服裝和設計有自己的獨到理解。希望能為貴公司的發(fā)展貢獻力量。

服裝專業(yè)畢業(yè)設計總結報告3

這四年的大學生活即將結束，回顧這四年，應該說收獲是多方面的：專業(yè)知識得到了極大的豐富，學習、工作、處世能力得到了很好的培養(yǎng)，思想政治素質(zhì)得到了很大的提高，同時也提高了思考問題的能力、豐富了自身的人生經(jīng)驗等。

在大學四年里，我認真系統(tǒng)地學習了專業(yè)的基礎知識和技能。在校期間我掌握了較強的專業(yè)知識，期末總評成績名列年級前茅，多次獲得學校一等、二等獎學金,并榮獲校級三好學生稱號。同時把理論知識運用到實踐中去，積極參加各種級別比賽和活動，獲得各種獎勵和榮譽稱號。熟練操作辦公自動化軟件、photoshop、coreldraw以及pgm、樵夫服裝制版軟件。順利通過國家勞動和社會保障部服裝中級技能考試。

此外，有強烈的為老師同學服務的意識，工作積極主動認真，在擔任班級組織委員期間積極為同學服務，表現(xiàn)出色，為班級年級爭取了一次又一次的榮譽。在校的主要任務是學習，所以我掌握了較強的專業(yè)知識，但更重要的是把理論知識運用到實踐中去，在這方面我也有出色表現(xiàn)。通過對一些服飾公司的參觀學習以及實習，使我深入了解了服裝工藝流程與生產(chǎn)管理，獲得了寶貴的工作經(jīng)驗。我擅長服裝設計與服裝制版，真誠地希望加盟貴公司，我定會以飽滿的熱情和堅韌的性格勤奮工作，與同事精誠合作，為貴單位的發(fā)展盡自己的綿薄之力。

包裝設計總結范文第2篇

關鍵詞：產(chǎn)品語義學；文創(chuàng)產(chǎn)品；包裝風格；包裝設計

產(chǎn)品語義學主要討論的是如何將產(chǎn)品形態(tài)、其在日常生活情境中象征的特征融入到包裝設計的一種設計方法，其突破了傳統(tǒng)人機工程學中對于人體生理機能方面的考慮，將設計因素有效的深入到了人類的精神中，實現(xiàn)了對人機工程學范疇的有效拓展。因此，在社會不斷進步的全新背景下，為了保證文創(chuàng)產(chǎn)品包裝能夠滿足人們在精神方面的實際需求，真正體現(xiàn)出產(chǎn)品的文化內(nèi)涵，當前需要將語義學有效的融入到文創(chuàng)包裝設計中。以此保證能夠跟隨時展的潮流，體現(xiàn)出特定時代背景下語義學的價值，為更加有效的提升文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計價值提供一定支持。

1產(chǎn)品語義學概述

1．1產(chǎn)品語義學概念

產(chǎn)品語義學是在20世紀90年代左右藝術設計行業(yè)中流行的一種設計思想，經(jīng)過專業(yè)設計師的大力推動，在90年代中期成為了遍布世界的一種全新設計理念和設計方法。為帶來更加活潑的設計靈感，對于當代文創(chuàng)產(chǎn)品設計、設計教學的發(fā)展，產(chǎn)生了非常重要的意義［1］。從本質(zhì)上分析，其主要是一種對設計定位進行分類定位進行研究的學科。產(chǎn)品語義學是設計師將這些定位分析進行研究和構想運用到產(chǎn)品設計中，進而形成了產(chǎn)品設計的定位。廣義上一般將產(chǎn)品語義學定義為：產(chǎn)品的語義能夠反映出社會、心理、文化之間一種連貫性，產(chǎn)品是人、物體、環(huán)境之間的一個連接者。通過產(chǎn)品語義能夠構定位出一個準確的設計環(huán)境，遠遠超過了純粹主觀意識的憑空想象設計。

1．2文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計中的語義學概念

針對文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝來說，其主要作用是能夠為消費者的使用提供便利，因此包裝設計必須要滿足消費者的實際需求。文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計中的產(chǎn)品語義學，在于語義學具備的傳達性和定位性特點，通過傳達將包裝設計和消費者聯(lián)系在一起，以此保證文創(chuàng)包裝設計定位準確，設計能夠發(fā)揮出應有的作用，真正被人們理解和接受。如針對兒童群體的文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計，設計者一般需要從外觀、顏色、體積等多個方面盡量周全的開展設計工作，這主要是由于對于兒童來說，小型產(chǎn)品搭配變化多端的造型，更能夠吸引其注意。

2產(chǎn)品語義學對文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計產(chǎn)生的影響

2．1文創(chuàng)包裝設計產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了積極的發(fā)展

在人們物質(zhì)文明不斷滿足的情況下，人們對于精神文明的要求也在日漸增長，以往單一的產(chǎn)品包裝，無法滿足人們的實際需求。在經(jīng)濟、技術快速發(fā)展的背景之下，文創(chuàng)包裝設計產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)了積極的發(fā)展，獲得了更加廣闊的發(fā)展空間，但是其與其他的設計學科，屬于需要不斷發(fā)展的階段，容易受到多種多樣因素的限制。通過對語義學進行定位分析和研究，通過大量實驗研究發(fā)現(xiàn)語義學屬于精神的范圍，而文創(chuàng)產(chǎn)品中的"文創(chuàng)"，有著打破傳統(tǒng)文化和標新立異的概念，因此在文創(chuàng)產(chǎn)品設計中融入對應的語義學概念，是通過時代語言改變已有文化、產(chǎn)品束縛，設計出具備一定附加價值精良產(chǎn)品的重要途徑，也是真正滿足人們實際精神需求的一個有效途徑。

2．2文創(chuàng)包裝設計整體上處于探索的階段

由于文創(chuàng)產(chǎn)品在我國的起步比較晚，并且在文創(chuàng)包裝設計上沒有明確的設計規(guī)范、產(chǎn)品設計定位，主要是以投資方的意見為主開展設計調(diào)研。這也在一定程度上造成文創(chuàng)展品設計與發(fā)展脈絡不清晰，朝著過度商業(yè)化的方向不斷發(fā)展，在市場定位上逐漸偏離設計本位［2］。同時，一些不良設計現(xiàn)象在市場中的出現(xiàn)，加上文化創(chuàng)意產(chǎn)品在種類上比較多，造成了文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計的文化內(nèi)涵、設計針對性較差。造成這種情況出現(xiàn)的原因，主要可以總結為以下幾個方面：一，設計體現(xiàn)出了一定的盲目性特點，在包裝設計上體現(xiàn)出的盲目性特點，主要是由于包裝設計并沒有形成良好的設計流程，設計活動在整體上處于探索的階段。這就造成一些設計師在實際設計工作中表現(xiàn)出盲目跟從、盲目模仿等特點，無法體現(xiàn)出文創(chuàng)設計的特點。二，設計朝著同質(zhì)化方向發(fā)展，產(chǎn)品包裝設計上體現(xiàn)出的同質(zhì)化現(xiàn)象，是當前設計市場中存在的一個普遍問題，尤其是在文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝設計中更加嚴重。這主要是由于早期我國的文創(chuàng)產(chǎn)品并沒有細分出對應的設計科目，包裝設計僅僅局限在形狀、貼標等方面，造成包裝設計出現(xiàn)了同質(zhì)化發(fā)展的趨勢。最明顯的一種表現(xiàn)，就是在旅游類的文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計中，一般都是將各個地區(qū)的著名景點作為主要包裝內(nèi)容，在造型和風格定義上基本上雷同，沒有真正突出區(qū)域性風景名勝的產(chǎn)品語義，當?shù)氐臍v史文化內(nèi)涵定位膚淺。在這種情況下，非常容易造成人們出現(xiàn)審美疲勞，久而久之就會失去對文創(chuàng)產(chǎn)品的消費興趣。

3基于產(chǎn)品語義學的文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計對策

3．1建立正確主題認知，準確表達包裝風格語義

文創(chuàng)產(chǎn)品由于其自身具備的特殊屬性，在包裝設計初始階段就需要明確包裝設計的第一點就是吸引力。因此，首先，針對文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝設計來說，需要在準確理解語義學內(nèi)涵、不違背包裝功能的基礎上，體現(xiàn)出一定的經(jīng)濟性、實用性和是時代性特點。同時，由于文創(chuàng)產(chǎn)品一般可以分為旅游紀念品、重大節(jié)慶和會展、娛樂文化衍生品、企業(yè)品牌衍生品等，在實際的設計中需要給予整體定位，有效呈現(xiàn)出產(chǎn)品包裝具備的藝術性、民族性和地域性特點。只有正確的將這些設計理念應用在文化產(chǎn)品包裝的設計中，才能夠真正保證文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝實用性，真正體現(xiàn)出應有的作用，滿足人們在包裝方面的精神需求。其次，針對文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝設計工作來說，設計師在開始設計調(diào)研過程中，需要尋找對應實現(xiàn)整體設計定位想要呈現(xiàn)出的產(chǎn)品語義意向圖，進行確定，其中包括功能語義、美學語義、感官語義、形象語義等多個方面的內(nèi)容。這就要求設計師需要通過前期市場調(diào)研和分類，實現(xiàn)對產(chǎn)品語義的理解、總結和確定，并且在此基礎上找到創(chuàng)新設計的關鍵點，結合當前流行的視覺語言開展包裝設計工作。同時，在實際的市場調(diào)研工作中，需要在保證設計師實現(xiàn)對設計主題正確認知和明確的基礎上，有計劃、有目標、按照一定設計方法開展設計工作，并且通過有效的數(shù)據(jù)分析，獲得預期的設計效果。此外，在設計調(diào)研的開始階段，需要先確定好對應的目的、方法，最后形成具備一定價值的調(diào)研報告。這樣不僅能夠實現(xiàn)對受眾群體、包裝設計文化內(nèi)涵進行確定，同時也可以按照實際的設計結果，對包裝設計的整體風格、產(chǎn)品包裝功能語義進行確定，為更加有效的開展產(chǎn)品包裝設計提供一定支持。

3．2準確提取設計元素，分析產(chǎn)品功能語義

針對文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝設計來說，準確對設計元素進行提取，需要建立在設計定位的基礎上，是一項相對比較復雜的設計活動，需要與多方因素結合在一起進行考慮，并且最終設計效果圖和三維建模文件需要與項目發(fā)起者、主設計師、消費者三方綜合需求相符合。因此，首先，設計的初期階段，設計師需要與設計活動發(fā)起者共同開展設計溝通，保證能夠最大限度的對設計要求和方案進行明確，同時需要提出專業(yè)化的設計意見［3］，形成完整、全面的設計思路，為后續(xù)設計工作更加有序的開展提供支持。其次，按照市場調(diào)研后的結果，可以將設計分為定位需求、設計展示兩個方面，前者是從物質(zhì)文明、精神文化兩個方面入手，主要體現(xiàn)了地域性文化、現(xiàn)代主流設計效果等。通過對這些文化進行分析和總結，找到原始文化體現(xiàn)出的文化密碼，分析消費人群的真正需要，對設計風格、包裝風格進行功能語義的定義，并且以此作為依據(jù)，通過設計思維的發(fā)散，精準提煉出文化元素符號實施趣味性、差異化、精致感、穩(wěn)定性的改良，將全新的文化語義賦予到設計中，使其能夠滿足當下人們的審美標準，成為文創(chuàng)產(chǎn)品的一個重要結點。最后，針對設計元素的應用來說，需要建立在文化語義分析基礎上，通過篩選后將智能化、人性化、科學化、綠色低碳化融入到其中，保證包裝設計與時代精神相符合。同時在實際的包裝設計中，需要以市場需求為導向，將產(chǎn)品的差異性凸顯出來，改變產(chǎn)品包裝設計中現(xiàn)出的同質(zhì)化情況，保證設計出的產(chǎn)品包裝能夠在保證功能性的基礎上，盡量美觀和大方，整體的設計風格和產(chǎn)品風格保持一致，具備一定的系列感，并且需要融入一定的環(huán)保理念。通過這種方式開展文創(chuàng)產(chǎn)品的包裝設計，不僅能夠體現(xiàn)出產(chǎn)品的設計理念，同時也可以實現(xiàn)與文化語義的有效融合，真正設計出具備一定特色的產(chǎn)品包裝。

3．3重視包裝細節(jié)功能，體現(xiàn)不同造型語義

文創(chuàng)產(chǎn)品包裝作為一種物質(zhì)產(chǎn)品，其需要通過一些材質(zhì)、新穎的內(nèi)容，將自身具備的特殊性體現(xiàn)出來，以此保證能夠構建出屬于自身的媒介，充分吸引使用者的興趣，提升使用者的審美情趣。首先，由于文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計造型一般需要通過包裝圖形、形狀和色彩之間的關系，創(chuàng)建出一種適合的氛圍，激發(fā)出使用者的心理認同，為使用者帶來一定的親切感和使用舒適感［4］。同時，不同的包裝設計、圖形和形狀語言，都能夠帶來不同的感受，如方形包裝設計可能會為消費者創(chuàng)造出一種嚴肅的感受，而不規(guī)則、色彩豐富的包裝，可能會為消費者帶來活潑的感受。因此，在實際的設計中，需要通過對包裝設計造型語義的研究，將產(chǎn)品具備的不同功能、語義體現(xiàn)出來，起到一定的暗示作用，保證能夠凸顯出商品自身的特點和優(yōu)勢，為人們帶來不同的心理感受。其次，當前在包裝設計中有必要加入一些創(chuàng)造性的元素，保證消費者能夠在實際消費中，享受或者使用產(chǎn)品過程中，能夠通過包裝體驗到不同的樂趣，可以通過在體現(xiàn)造型語義的過程中，通過設計出獨特的包裝造型形態(tài)，展示出產(chǎn)品的獨特特征。將包裝使用方法暗示給人們，如可以在包裝細節(jié)上體現(xiàn)出如何開啟產(chǎn)品包裝、如何按壓、彎曲等，當前這種方式已經(jīng)被廣泛應用在各個領域的包裝設計中，并且獲得了人們的一致歡迎和認可。通過結合這種具備一定特色的造型語義，不僅能夠在一定程度上起到了幫助消費者如何使用包裝，同時也可以提升消費者的興趣，促進文創(chuàng)產(chǎn)品的積極發(fā)展。

結語

產(chǎn)品語義學在文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計中的有效融入，為包裝設計提供了全新的思路，實現(xiàn)了對包裝設計方法、理論的有效豐富和擴展。因此，在實際的包裝設計中，需要通過正確認知主題、準確提取元素、設計細節(jié)功能等，實現(xiàn)產(chǎn)品語義與產(chǎn)品包裝的有效融合。以此保證能夠更加有效的開展文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計工作，為文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)更好的發(fā)展提供一定支持。

參考文獻

［1］陳鵬．基于產(chǎn)品語義學的文創(chuàng)產(chǎn)品包裝設計研究［J］．輕紡工業(yè)與技術，2020（11）：128－129．

［2］倪仁杰．工業(yè)產(chǎn)品造型設計中的創(chuàng)新元素運用與品牌研究［J］．品牌研究．2019（11）：94－95．

［3］喬宇．基于設計符號語義學下的《紅樓夢》文創(chuàng)設計應用［J］．曹雪芹研究，2020（03）：134－143．

包裝設計總結范文第3篇

關鍵詞：包裝設計;項目化;高職高專

包裝設計是一門融合社會、科學、美學、心理學、營銷學等多種學科的課程，其在藝術設計專業(yè)中具有重要的地位。開設包裝設計課程的目的是為學生走向職業(yè)崗位打下基礎，而如何在高職高專藝術設計專業(yè)包裝設計課程中更好地教授學生相關的專業(yè)知識，有效提升其職業(yè)能力，縮小學生水平與企業(yè)要求之間的距離，是值得相關教育工作者深思的問題。

一、高職高專包裝設計課程及學生特點分析

1.高職高專包裝設計課程分析

多數(shù)高職藝術設計專業(yè)中都開設有包裝設計課程，且均為本專業(yè)核心課程。相對于藝術設計專業(yè)的其他專業(yè)課程，包裝設計課程涉及材料、結構設計、人體工學、商品學、美學等，對學生的設計能力和實踐能力要求更高。

2.高職高專學生特點分析

要想設計出一件優(yōu)秀的包裝設計作品，設計師需要具備一定的造型、創(chuàng)意能力，并且對企業(yè)文化、產(chǎn)品特征等具有較強的提煉能力，這樣才可能對產(chǎn)品包裝中的圖形、文字、色彩、造型等元素有較好的設計。所以，設計師要有較強的文化基礎和藝術審美能力。高職高專中的藝術專業(yè)學生一般文化課分數(shù)不是很高，很多學生接受過高考前的美術突擊強化班教育。所以，相對于普通本科生來說，高職高專藝術專業(yè)學生的專業(yè)素養(yǎng)和藝術審美能力有所欠缺。

二、包裝設計課程項目化教學模式的開展

教師要在教學設計、教學方法上進行改革與調(diào)整，以提升高職高專藝術專業(yè)包裝設計課程的教學質(zhì)量，項目化教學模式是一個很好的途徑。教師應從包裝設計行業(yè)需求和職業(yè)崗位實際工作任務所需能力出發(fā)，圍繞企業(yè)真實設計案例，結合多種教學、實踐場地，理論結合實踐、學做一體，把課堂教學模式從過去的理論講解型轉變?yōu)槟芰τ柧毿?，進而形成完整的包裝設計課程體系。

1.“項目引導”“理實一體”的教學模式

引入真實或仿真的企業(yè)設計項目是包裝設計課程項目化教學模式的核心，這種選題方式可以把學生帶入較為真實的工作氛圍與環(huán)境。在此基礎上，教師根據(jù)項目流程的需要給學生細分工作任務。（1）成立項目組在引入企業(yè)真實項目的基礎上，教師需要轉變其在課堂中的角色，即教師由班級的任課教師轉變?yōu)轫椖靠傌撠熑?，而學生轉變?yōu)轫椖拷M的設計師。教師根據(jù)班級人數(shù)將學生分組并向學生分配任務，進而對項目進行分析，在培養(yǎng)學生分析能力的同時，尋找案例設計的突破口。除此之外，教學場所也應盡可能地多元化，如校內(nèi)實訓室、多媒體教室、相關企業(yè)和室外等。（2）市場調(diào)研市場調(diào)研是包裝設計過程中必不可少的重要環(huán)節(jié)。無論是推出一種新包裝，還是改良舊的外觀，都要進行市場分析。要對目標市場、競爭對手和自身進行準確分析與定位，這樣設計出來的產(chǎn)品在市場上才會有競爭力。此環(huán)節(jié)的教學內(nèi)容包括對項目所屬企業(yè)品牌、產(chǎn)品內(nèi)容、包裝材料、造型、制作工藝、視覺設計、同類產(chǎn)品及目標消費群體分析等。同時，教師在市場調(diào)研過程中要強調(diào)理論結合實踐，要求學生走訪一些校外包裝企業(yè)、超市，盡可能地做到教、學、做一體。（3）設計與制作通過前期的分析與調(diào)查，學生開始在此基礎上進行項目設計的實際操作。教學內(nèi)容包括材料與工藝、結構與造型及視覺設計。完成電腦制圖后，教師帶領學生集體參觀包裝印刷廠，了解包裝印刷流程。（4）分析總結經(jīng)過完整的項目化設計實踐，教師組織并指導學生撰寫項目總結書，鍛煉學生發(fā)現(xiàn)問題、總結問題的能力。

2.實施“三合一”的教學模式

（1）學校與企業(yè)合一校企合作是現(xiàn)今高職高專院校進行人才培養(yǎng)的重要模式，這種模式可以有效利用學校和企業(yè)的資源，將課堂理論教學與企業(yè)實踐相結合，讓學生與企業(yè)之間進行雙向選擇。加強校企合作和建設包裝設計校外實訓基地是項目化教學體系的重要保障。學校與企業(yè)合作可以針對包裝設計行業(yè)特性，制訂科學的人才培養(yǎng)方案。（2）教室與工作室合一所謂教室與設計工作室的合一，即打破固有的教學模式，以設計工作室為基本框架，模擬包裝設計課程學習體制。除了基礎的教學場地與設施外，還包括會議區(qū)、討論區(qū)、設計區(qū)、制作區(qū)、作品展示區(qū)等。教室與設計工作室的合一可使教室具有教學功能，同時也可以承擔設計業(yè)務。（3）教學與生產(chǎn)合一學校可直接承接企業(yè)現(xiàn)有項目的設計與制作任務，將學生的最終成品投入企業(yè)生產(chǎn)，這可以有效提高學生的工作積極性，同時也體現(xiàn)了包裝設計課程的社會服務價值，培養(yǎng)學生的實際工作能力。

參考文獻：

[1]于曉.關于高校包裝設計教學的幾點思考.大學教育，2013（14）.

包裝設計總結范文第4篇

關鍵詞：微創(chuàng)新；包裝設計；應用

0 引言

作為“無聲的銷售員”，包裝和人們的生活息息相關，隨著社會的發(fā)展，人們越發(fā)注重商品之外的情感體驗，趣味環(huán)保、設計巧妙的包裝設計越來越得到消費者的青睞。喬布斯曾言：“微小的創(chuàng)新可以改變世界”。商品包裝設計不僅要承載保護商品、傳遞商品的基本信息，同時要通過“微創(chuàng)新”來給人們帶來人文關懷。通過將包裝設計中的顏色、字體、材質(zhì)、結構做出細微的改變，使得原有包裝設計更加趨于完善，提升消費者的情感訴求。在包裝設計中，不僅僅要體現(xiàn)其基本功能，更要從看似“小”的設計中，體現(xiàn)出對自然、社會及人的“大”關懷。從“微創(chuàng)新”的角度來闡釋包裝設計具有很強的現(xiàn)實意義。

1 包裝設計“微創(chuàng)新”分析

1.1 包裝設計“微創(chuàng)新”釋義

所謂“微創(chuàng)新”指的是在原有的包裝設計中，將用戶體驗放到首位，對原有設計存在的缺陷從包裝材料、視覺元素及包裝結構等方面進行調(diào)整改良，使得包裝功能更加完善，在情感上引發(fā)人們的共鳴。包裝設計“微創(chuàng)新”作為一種通向包裝設計創(chuàng)新領域的重要途徑，其需要留意生活的方方面面，發(fā)現(xiàn)包裝設計中存在的不足，進而通過設計對其進行改善。

1.2 包裝設計“微創(chuàng)新”的受眾及其需求

（1）重視普通大眾的情感需求。在商品價格和質(zhì)量不變的前提下，通過對包裝設計進行“微創(chuàng)新”，重視消費者的情感訴求，不僅可以觸發(fā)其購買的欲望，更能夠滿足消費者的精神需求。從過去單一的功能滿足上升到情感層面的關懷。

（2）關愛弱勢群體的心理需求。設計是為人服務的，但是不同群體所需要的消費需求各不相同，也就需要對不同消費群體的需求進行關注和了解。弱勢群體是眾多消費群體的重要組成部分，在實際設計過程中，應給予弱勢群體更多的愛護和關愛。例如，在日本就規(guī)定酒類產(chǎn)品包裝中應注有盲文，這對于盲文使用者來說帶來了極大的便利。而將盲文應用到酒包裝上算得上是包裝設計中的“微創(chuàng)新”。目前，越來越多的“微創(chuàng)新”應用到包裝設計中，在給生活帶來極大便利的同時也傳遞著越來越多的正能量，使生活變得更加美好。

為了滿足視障人群的需要，設計時可以將字號增大，通過加強對比使得信息更加容易辨別；同時通過在包裝設計中應用可觸摸的盲文，讓視障人群通過觸摸感知包裝上的信息。通過簡單的“微創(chuàng)新”，即可讓弱勢群體更加容易地使用商品，進而體現(xiàn)出包裝設計中的人文關懷。

1.3 包裝設計“微創(chuàng)新”的特點

（1）包裝設計“微創(chuàng)新”具有實用性。實用性作為包裝設計的基本屬性，主要任務就是完成保護和傳達物品基本信息的功能。包裝設計“微創(chuàng)新”的實用性是其所考慮的基本要素之一。通過對各種元素和設計方法的重新組合來滿足人們的需求。

（2）包裝設計“微創(chuàng)新”具有環(huán)保性。包裝設計“微創(chuàng)新”也要兼顧環(huán)保的需要，進而體現(xiàn)對自然和人的關懷。在材料的選擇方面注重環(huán)境資源的“再利用”。在設計中盡可能延長包裝的使用周期，從而減少污染、保護環(huán)境。

2 包裝設計“微創(chuàng)新”的應用分析

在很多優(yōu)秀的包裝設計中，都蘊含著“微創(chuàng)新”的設計理念，從“小”的設計體現(xiàn)出“大”的人文關懷。

2.1 在包裝視覺元素進行包裝設計“微創(chuàng)新”

（1）易于識別的包裝色彩。色彩在生活當中具有強烈的表現(xiàn)力和視覺感召力，通過色彩的合理應用，能夠快速抓住消費者的視線，引發(fā)聯(lián)想，進而產(chǎn)生購買欲望。

通過在包裝設計色彩應用上進行“微創(chuàng)新”，加深人們對產(chǎn)品的印象，進而打開銷售渠道。例如，耐克為了迎接中國農(nóng)歷新年，將傳統(tǒng)禮盒設計為紅色，通過傳統(tǒng)的“中國紅”給中國消費者傳遞出親切的信息，通過此設計拉近耐克與中國消費者的情感距離，進而增加其銷售量。

（2）巧妙地運用文字進行互動。文字在包裝設計中能夠準確快速的傳遞商品信息，其在包裝設計中占據(jù)著舉足輕重的地位。通過在包裝設計中對文字進行“微創(chuàng)新”，加強與消費者的互動，通過適當?shù)囊龑ВM而讓消費者對文字信息做出適當?shù)姆答?。例如，為了區(qū)分所用的紙杯，設計師在紙杯上印有不同字母和顏色，就可以讓使用者很好地進行區(qū)分。同時使用者還可以將字母進行簡單的組合拼成簡單的詞語，進而增加使用者的興趣。通過對包裝視覺元素的文字進行“微創(chuàng)新”，既能解決一定的實際問題，同時還能夠帶給使用者全新的設計體驗。

2.2 在包裝材料上進行包裝設計“微創(chuàng)新”

材料在包裝設計中占據(jù)著重要地位，通過對現(xiàn)有的包裝材料進行“微創(chuàng)新”做出適當?shù)母淖儯涂梢宰屍溽尫懦龈嗟哪芰俊?/p>

瓦楞紙是包裝中使用最多的材料。為了減少瓦楞紙因包裝尺寸不合適所帶來的浪費，在瓦楞紙上設計出能夠彎曲的奇數(shù)形式的三角射孔，這樣能夠使瓦楞紙隨著商品的形狀進行包裹，并使包裝變成具有個性風格的造型，這種包裝設計可以說是一舉多得。通過對包裝材料進行適當?shù)摹拔?chuàng)新”不僅能夠對商品進行保護和保持結構的剛度，同時還節(jié)省了大量的填充材料和運輸成本，真正體現(xiàn)了綠色環(huán)保的設計理念。

2.3 在包裝結構上進行包裝設計“微創(chuàng)新”

包裝設計總結范文第5篇

關鍵詞： 惠山泥人 包裝設計 項目化教學 包裝市場

一、高職院校包裝設計教育現(xiàn)狀分析

包裝設計是一門實踐性很強的綜合性課程。傳統(tǒng)的命題式教學是經(jīng)常采用的方法，即教師提出虛擬課題，學生按要求完成實訓內(nèi)容。命題式教學雖然解決了一般的教學問題，但有脫離實際的缺點，與包裝市場和企業(yè)需求結合不夠，缺乏對包裝生產(chǎn)工藝的實踐技能、生產(chǎn)管理與營銷的實踐經(jīng)驗的重視、引導，導致學生的專業(yè)知識面狹窄、思維單一，只是按照自己的喜好和意愿去表現(xiàn)，包裝設計作品概念化、裝飾化，往往“中看不中用”。

要建立學校與包裝市場在人才培養(yǎng)、技術開發(fā)及改革和創(chuàng)新過程中的配合協(xié)作，增強互動和信任是包裝設計教育與市場接軌的重要環(huán)節(jié)。高職院校包裝設計教學應使學生在掌握包裝設計基本知識的同時，實行教學、科研、生產(chǎn)三結合，實行項目化教學，使教學充分接觸市場，與市場接軌，這樣才能使設計在美觀的同時更具經(jīng)濟性、實用性，才能真正達到“學以致用，學有所用”的目的。本課題正是基于此目的進行的嘗試。

二、無錫惠山泥人包裝設計項目化教學研究的實施

包裝設計課程項目化教學的實施按照“項目選取、項目實施、項目驗收和評價、項目總結”四個階段進行。

（一）項目選取

無錫的旅游業(yè)十分發(fā)達，惠山泥人是深受歡迎的旅游紀念品之一。但市場上的泥人包裝在結構、圖案、色彩等方面的設計都不盡如人意。具體表現(xiàn)為：包裝結構單一，圖案缺乏特色，色彩搭配不美觀，缺乏地方文化特色，體現(xiàn)不出惠山泥人雅致的風韻與典型的江南特色；設計缺少創(chuàng)意，對于品牌形象的塑造缺乏有效的文化識別。即文化內(nèi)涵不高、特色不鮮明、缺乏藝術美感。

惠山泥人包裝設計存在問題主要有以下幾個原因：一是泥人生產(chǎn)廠家缺乏包裝意識，對包裝所具有的意義沒有充分的認識；二是設計師對惠山泥人的包裝設計缺乏一定的關注與熱忱；三是泥人廠家、設計師、消費者三者在生產(chǎn)、設計、銷售方面脫節(jié)，在教學中可以嘗試將三者進行整合。因此，選取無錫惠山泥人包裝設計展開項目化教學研究具有一定的實際意義。

（二）項目實施

1.進行項目分組，明確階段目標。

指導學生進行項目分組，每組3―5人，確定小組負責人和進行小組內(nèi)分工。在項目教學實施過程中，教師只作為引導者和組織者起到解惑和引導作用，控制各小組項目質(zhì)量，使學生做到在實踐中學習。小組成員通力合作完成項目設計，可以提高學生協(xié)作精神，增強溝通和組織能力，有利于培養(yǎng)學生發(fā)現(xiàn)問題、分析問題和解決問題的綜合能力。

項目實施一般可以分為項目任務分解、制定計劃、實施過程三個部分。各小組在理解項目要求的基礎上，根據(jù)項目任務分解，進行組員的職責分工，組織查閱資料和進行小組討論，確定項目的進度計劃，明確各階段需要完成的目標。

2.組織市場調(diào)研，充分做好設計前期準備工作。

組織學生深入惠山泥人廠、泥人手工作坊、商場、超市、景區(qū)專賣店等場所，對泥人工藝師、泥人銷售商及消費者進行市場調(diào)研，收集各方的需求，指導學生從設計、制作問卷調(diào)查入手，運用觀察法、調(diào)查法、文獻法、實驗法、比較法、統(tǒng)計法等方法，針對泥人的歷史發(fā)展、包裝設計、市場銷售情況等，進行市場環(huán)境分析、產(chǎn)品分析、消費者分析等詳細調(diào)研，同時通過網(wǎng)絡、圖書館對相關資料查詢及收集，隨后進行資料的整理、分析，寫成調(diào)研報告。再對調(diào)研結果進行整理、綜合分析、歸納總結，分析出惠山泥人作為無錫地域文化代表在各方消費者（主要指游客）中作為主要紀念品的地位和價值，并對現(xiàn)在包裝的利、弊作出總結，對泥人包裝進行準確、適合的定位。最后的調(diào)研還要看新設計的包裝投放市場后，對泥人的銷售起到的作用如何。

3.以實際需求為導向對項目小組進行個性化設計指導。

本階段主要對項目小組的個性化設計進行指導和監(jiān)控，以保證完整實施項目化教學的計劃。重難點在于教師教學與項目小組的個性化需求之間的磨合和指導，以及對學生項目小組的過程監(jiān)控。

針對惠山泥人包裝的藝術水準不高、泥人工藝師作品需要個性化包裝的迫切需求，組織學生以小組的形式進行項目化包裝設計實踐，進行個性化設計指導。指導學生在學習包裝設計基本原理和要求的基礎上，走入惠山泥人廠的工藝美術師工作室與工藝師結對子，深入學習惠山泥人的文化內(nèi)涵和藝術特色，同時對工藝師泥人作品的市場定位和客戶需求進行調(diào)研。通過項目小組有針對性地提出設計設想，在小組內(nèi)部充分討論，再以泥人工藝師的意見滿足、教師的意見指導等方式，設計多項方案，加強學生對于設計流程和市場需求的理解與投入。

學生以小組與泥人工藝師“結對子”的形式，再到泥人工藝師的工作室進行溝通、交流、學習，打破了以往課堂教學為主導的教學理念，從過去的強調(diào)課堂內(nèi)教學，轉變?yōu)閷⒄n堂內(nèi)學習和課堂外學習、調(diào)研相統(tǒng)一?？梢詫W生結構化學習與非結構化學習相整合，讓學生在不同場所，通過不同形式，向社會學習，向不同文化背景與經(jīng)歷的人學習，使學生作為探索者一起參與到項目和教師的研究中。通過項目化教學，學生切實調(diào)動了學習的積極性和主動性，培養(yǎng)了溝通能力、學習能力、設計能力，實踐證明這樣的探索切合了當前教學的盲點，對教師和學生有著相當大的觸動。

在設計指導的同時，教師還帶領著學生走進印刷廠和包裝后期加工車間，了解印刷工藝技術，熟悉包裝的制作工藝流程，增加學生對制作工序和工藝流程的了解，以便避免學生在設計中可能出現(xiàn)的誤區(qū)。

（三）項目驗收和評價

項目結束時，每個小組提交項目匯報文件，進行方案匯報和競標，教師、企業(yè)人員和其他小組成員采用提問的方式就方案的優(yōu)缺點、方案的深入程度等進行評價。每個學生的成績由學生自評、組員互評、組間互評、教師和企業(yè)人員評價四個方面按比例確定分值。

對優(yōu)秀的學生作品，組織進行專利申報，通過專利申報可以激發(fā)學生學習的積極性、主動性，提升學生的專業(yè)自信心。幫助學生掌握專利的相關知識和申報程序，加強知識產(chǎn)權意識，同時也是對項目化教學效果的客觀評價。

（四）項目總結

分析學生項目小組的過程監(jiān)控中出現(xiàn)的問題，包括小組長的組織能力、對組員的督促是否到位，小組成員間的溝通、協(xié)作能力如何，肯定表現(xiàn)突出的小組及組員；總結教師在項目化教學中發(fā)現(xiàn)的問題，如學生對于市場調(diào)研的展開程度，與泥人工藝師的溝通、交流，學習是否深入，設計方案是否達到泥人工藝師的要求，等等。此外，還對每組項目從設計思路、設計制作等方面進行總結，幫助學生明確設計項目的思考方法，拓寬學生的創(chuàng)意思路；提高設計作品在制圖上的準確性、表現(xiàn)力、深入程度等，進一步提高學生的專業(yè)技能。

在教學中選擇實際課題進行實訓，有助于提高學生對包裝設計的理解和認知能力，進一步開拓學生的創(chuàng)造性思維；能夠使學生開拓視野，了解市場動態(tài)，把握設計趨勢，培養(yǎng)單一課堂教學中所缺乏的團隊合作精神。通過以“惠山泥人包裝設計”為實訓項目，學生組成項目小組，企業(yè)方和專業(yè)教師進行設計指導，由企業(yè)、教師、客戶、學生四方共同經(jīng)歷完成了項目的全過程：設計、制作、評估?？梢允箤W生具有非常清晰的目標，能夠有的放矢，以往虛擬課題中出現(xiàn)的不被重視的問題在課題的實訓中能夠很好地解決，學生在掌握包裝設計全流程的同時，鍛煉了合作、分析、表達、操作等能力，保持了與市場、企業(yè)的接觸。加強學校、企業(yè)、學生三方的緊密結合，能使實訓項目更具有現(xiàn)實的指導意義。

參考文獻：

［1］朱云云.包裝設計教學與市場接軌的探索與實踐.科技信息，2008，（34）.