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梁實(shí)秋雅舍范文第1篇

關(guān)鍵詞：高壓負(fù)荷控制 電量控制多功能計(jì)量設(shè)備 設(shè)計(jì)要求 功能實(shí)

隨著社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，社會(huì)需求普遍增長(zhǎng)，拉動(dòng)了電力需求的持續(xù)擴(kuò)大，而電力的生產(chǎn)供應(yīng)相對(duì)于需求顯得日益緊缺，于是，對(duì)用電負(fù)荷進(jìn)行科學(xué)化管理就成為迫切需求。另一方面，供電行業(yè)已完成企業(yè)化改造，電力已經(jīng)成為一種完全意義上的商品，供電企業(yè)為維護(hù)自身的經(jīng)濟(jì)利益，降低不合理的線損，有必要依據(jù)用戶資信等級(jí)的差別實(shí)行不同方式的電量控制措施。

供電部門(mén)以此為考慮，在已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)對(duì)低壓計(jì)量設(shè)備的革新后，計(jì)劃對(duì)高壓計(jì)量設(shè)備進(jìn)行技術(shù)革新。為此，我公司投入大量資金、技術(shù)和工時(shí)，全力開(kāi)發(fā)出了能實(shí)現(xiàn)負(fù)荷控制和電量控制的新型高壓計(jì)量設(shè)備（以下簡(jiǎn)稱“本柜”）。

一、高壓負(fù)荷控制、電量控制多功能計(jì)量設(shè)備的設(shè)計(jì)要求

1.結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要求

1.1本柜的設(shè)計(jì)應(yīng)首先滿足普通計(jì)量柜的基本要求：柜體的拼柜通用性、柜體全封閉、單個(gè)鉛封實(shí)現(xiàn)對(duì)全部面板的閉鎖。

1.2負(fù)荷控制、電量控制功能實(shí)現(xiàn)的結(jié)構(gòu)保證：無(wú)論對(duì)負(fù)荷進(jìn)行控制還是對(duì)電量進(jìn)行控制，都需要由二次控制線路以及相關(guān)設(shè)備實(shí)現(xiàn)，由于配電設(shè)備位于用戶現(xiàn)場(chǎng)，遠(yuǎn)離供電企業(yè)，保證二次控制線路以及相關(guān)設(shè)備不被人為破壞是首要考慮。同時(shí)，由裝置實(shí)施的強(qiáng)制跳閘，如不對(duì)導(dǎo)致跳閘的狀態(tài)進(jìn)行符合預(yù)設(shè)要求的調(diào)整，則不可進(jìn)行合閘操作。

2.負(fù)荷控制設(shè)計(jì)要求

結(jié)合湖北省供電公司的具體需要，本柜需采用目前該公司已經(jīng)在低壓計(jì)量設(shè)備中推廣的上海協(xié)同WJ301系列雙向終端作為負(fù)荷控制裝置，配合供電企業(yè)負(fù)荷控制主站、中繼站，實(shí)現(xiàn)對(duì)用戶用電負(fù)荷科學(xué)化管理。

3.電量控制設(shè)計(jì)要求

本柜應(yīng)采用IC卡式預(yù)付費(fèi)終端，同時(shí)配合售電軟件作為電量控制裝置。供電企業(yè)可在營(yíng)業(yè)部門(mén)建立IC卡預(yù)付費(fèi)系統(tǒng)作為電量控制主站，由此可有效制止大量存在的拖欠大額電費(fèi)卻仍能繼續(xù)用電的怪現(xiàn)象，良好地維護(hù)供電企業(yè)的經(jīng)濟(jì)利益，強(qiáng)化電力作為一種商品的市場(chǎng)屬性。

二、負(fù)荷控制、電量控制的功能實(shí)現(xiàn)

1.結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)要求的實(shí)現(xiàn)

根據(jù)對(duì)基本設(shè)計(jì)要求的分析，為保證負(fù)荷控制、電量控制能不受阻礙地實(shí)現(xiàn)，就必須在本柜裝設(shè)并封入電源主開(kāi)關(guān)以及電源電壓互感器。只有采取這樣的措施才能徹底保證控制功能的實(shí)現(xiàn)在結(jié)構(gòu)方面不被人為阻礙，除非是涉嫌違法的暴力破壞。

考慮拼柜通用性：就需要考慮母排走向、母排位置、相間距離等問(wèn)題，據(jù)此，我們認(rèn)為電源主開(kāi)關(guān)只宜選擇與所拼柜型通用的主開(kāi)關(guān)。那么，KYN28A-12中置柜的計(jì)量柜我們選擇VS1手車式真空斷路器；XGN2-12箱型高壓柜的計(jì)量柜我們選擇VS1固定式真空斷路器；HXGN15-12六氟化硫環(huán)網(wǎng)柜的計(jì)量柜我們選擇FLN36或FLN48六氟化硫負(fù)荷開(kāi)關(guān)；HXGN17-12環(huán)網(wǎng)柜的計(jì)量柜我們選擇FKN12壓氣式或FZN25真空式負(fù)荷開(kāi)關(guān)。這樣就保證了拼柜的通用性，使本柜的適用范圍保持在很廣泛的范圍內(nèi)，既可用于新建配電項(xiàng)目的建設(shè)，也可用于舊有配電項(xiàng)目的改造。

至于柜體全封閉：我們采取相應(yīng)的結(jié)構(gòu)措施將本柜的后封板、頂板、底板、左右側(cè)板全部封閉，并從結(jié)構(gòu)上保證不能從外部打開(kāi)。

由于供電企業(yè)要求單個(gè)鉛封實(shí)現(xiàn)全部面板的閉鎖，那么就決定了我們對(duì)不同的面板必須進(jìn)行聯(lián)鎖。這方面我們采取多個(gè)步驟的措施：a）機(jī)械聯(lián)鎖：由于鉛封必須封在計(jì)量?jī)x表室面板上，于是我們將上下面板進(jìn)行機(jī)械聯(lián)鎖，保證在儀表室面板未打開(kāi)的情況下另外的面板不能打開(kāi)。b）電磁閉鎖：電源取自電源PT，一旦電源PT失電，通過(guò)電源切換轉(zhuǎn)而從計(jì)量PT取電源，繼續(xù)維持閉鎖，以保證供電企業(yè)維護(hù)人員的人身安全。c）開(kāi)門(mén)報(bào)警：如非授權(quán)人員打開(kāi)儀表面板或其他面板，均可進(jìn)行報(bào)警并通過(guò)電臺(tái)向供電企業(yè)報(bào)告。

2.負(fù)荷控制設(shè)計(jì)要求的實(shí)現(xiàn)

供電企業(yè)通過(guò)本柜采用的負(fù)荷控制裝置，可對(duì)用戶用電功率進(jìn)行數(shù)據(jù)采集，并對(duì)用戶最大負(fù)荷進(jìn)行門(mén)限設(shè)定；該裝置可實(shí)現(xiàn)智能化的電力負(fù)荷管理，對(duì)電力負(fù)荷可實(shí)施分時(shí)段控制。當(dāng)用戶超過(guò)門(mén)限值且處于負(fù)荷控制時(shí)段之內(nèi)，由該裝置發(fā)出固定頻率的報(bào)警。如果用戶收到報(bào)警后馬上采取措施降低負(fù)荷至低于門(mén)限值，則報(bào)警自動(dòng)消除。如報(bào)警次數(shù)達(dá)到預(yù)設(shè)值，則該裝置自動(dòng)進(jìn)行第一輪的跳閘動(dòng)作。

根據(jù)用戶實(shí)際情況以及供電企業(yè)與用戶達(dá)成的協(xié)議，第一輪所跳之開(kāi)關(guān)可為電源進(jìn)線柜主開(kāi)關(guān)，也可設(shè)置為各級(jí)次出線柜開(kāi)關(guān)。如實(shí)施第一輪跳閘后，該裝置仍處于報(bào)警狀態(tài)，則依次進(jìn)行后繼輪次的跳閘，直到負(fù)荷低于門(mén)限值，消除報(bào)警。

負(fù)荷控制電源采自本柜電源PT，為保證電源開(kāi)關(guān)電動(dòng)控制跳閘所需的功率，PT極限輸出應(yīng)達(dá)到500VA以上。

3.電量控制設(shè)計(jì)要求的實(shí)現(xiàn)

供電企業(yè)通過(guò)本柜所采用的IC卡式預(yù)付費(fèi)終端作為電量控制裝置，在營(yíng)業(yè)部門(mén)建立IC卡預(yù)付費(fèi)系統(tǒng)作為電量控制主站，該系統(tǒng)可預(yù)設(shè)催費(fèi)報(bào)警門(mén)限值和跳閘門(mén)限值。用戶使用IC卡通過(guò)一定方式購(gòu)買一定的電量后，在該電量控制裝置IC卡插口刷卡輸入后，即可使用已購(gòu)買的電量。當(dāng)裝置中余額低于報(bào)警門(mén)限值后，發(fā)出報(bào)警信號(hào)。一旦所購(gòu)買電量已用盡或達(dá)到預(yù)先設(shè)定的跳閘門(mén)限值，跳主開(kāi)關(guān)，并將其閉鎖，使之不能合閘。用戶只有重新購(gòu)買電量，并申請(qǐng)供電企業(yè)相關(guān)部門(mén)解鎖并合閘，才能恢復(fù)供電。

三、技術(shù)特色

綜合分析市場(chǎng)需要、設(shè)計(jì)要求，以及各項(xiàng)經(jīng)濟(jì)指標(biāo)，我們開(kāi)發(fā)了負(fù)荷控制/電量控制多功能高壓計(jì)量設(shè)備。目前已經(jīng)完成樣機(jī)的制作以及第三方試驗(yàn)站的型式試驗(yàn)，開(kāi)始投入量產(chǎn)。根據(jù)對(duì)整個(gè)項(xiàng)目的技術(shù)經(jīng)濟(jì)分析，對(duì)本設(shè)備進(jìn)行了初步的技術(shù)總結(jié)：

1.良好的普適性

我們?cè)O(shè)計(jì)的本多功能計(jì)量柜具有應(yīng)用范圍廣，能接受用戶非標(biāo)定制的特點(diǎn)，也就是普適性。它既能應(yīng)用于新建項(xiàng)目的建設(shè)，又可用于舊有項(xiàng)目的改造，并可根據(jù)實(shí)際需要進(jìn)行非標(biāo)定制。

另一方面，我們充分認(rèn)識(shí)到，計(jì)量柜應(yīng)從屬于原有開(kāi)關(guān)柜排列。于是，我公司對(duì)拼柜通用性等方面給予了充分的考慮，以確保不致破壞原有排列。

2.優(yōu)秀的互換性

由于本柜需要實(shí)現(xiàn)負(fù)荷控制和電量控制，就有必要在本柜裝入可對(duì)供電電源進(jìn)行直接通斷的主開(kāi)關(guān)。這樣，主開(kāi)關(guān)的性能保證就是不得不考慮的問(wèn)題了，為了確保本柜不對(duì)用戶用電造成影響，本柜所選用的主開(kāi)關(guān)必須是行業(yè)常用的主開(kāi)關(guān)，這樣才能充分保證一旦出現(xiàn)事故，可在第一時(shí)間內(nèi)排除主開(kāi)關(guān)性能損壞造成的影響。

3.閉鎖的可靠性

供電企業(yè)在每臺(tái)計(jì)量柜上只使用一個(gè)鉛封，于是，為確保供電企業(yè)售電以及用戶用電安全，我們實(shí)施了對(duì)柜體的全封閉，并對(duì)所有面板以及維護(hù)通道進(jìn)行了可靠的聯(lián)鎖。以KYN28A-12型多功能計(jì)量柜為例：

供電企業(yè)鉛封位于儀表門(mén)，而下門(mén)和后門(mén)屬于維護(hù)通道，我們?cè)谙麻T(mén)立柱內(nèi)加設(shè)機(jī)械聯(lián)鎖板，聯(lián)鎖板的控制端位于儀表門(mén)內(nèi)。只有儀表門(mén)打開(kāi)，并且提起聯(lián)鎖板，才可打開(kāi)下門(mén)；同時(shí)，我們對(duì)后門(mén)進(jìn)行特殊制作，后門(mén)關(guān)上后，通過(guò)架設(shè)在柜中的聯(lián)鎖桿鎖閉后門(mén)，在聯(lián)鎖桿為打開(kāi)的情況下，后門(mén)從外部不可打開(kāi)。并且，我們還將后門(mén)的聯(lián)鎖桿與下門(mén)的聯(lián)鎖桿相關(guān)聯(lián)，更確保了機(jī)械聯(lián)鎖的可靠性。

另一方面，我們?cè)谙麻T(mén)聯(lián)鎖板上端裝設(shè)了閉鎖電磁鐵，如果柜內(nèi)有電，閉鎖電磁鐵吸合，即使打開(kāi)儀表門(mén)，也無(wú)法打開(kāi)下門(mén)，這就充分保證了供電企業(yè)維護(hù)人員的安全。

其他如XGN2-12、HXGN17-12、HXGN15-12等柜型的計(jì)量柜，我們均根據(jù)實(shí)際情況采取了不同的聯(lián)鎖措施，充分保證了柜體的安全和供電維護(hù)人員的安全。

3.充分的可擴(kuò)展性

依據(jù)供電企業(yè)的實(shí)際需求，并根據(jù)我公司的技術(shù)分析，我公司認(rèn)為：根據(jù)實(shí)際需求的不同，負(fù)荷控制、電量控制等措施所需要的終端設(shè)備就會(huì)不同，我公司在設(shè)計(jì)時(shí)候?qū)Υ朔矫孢M(jìn)行了充分的考慮，作為可擴(kuò)展的措施，以便供電企業(yè)依據(jù)自身需要做出選擇：

a）充足的控制終端安裝位置

我公司對(duì)本柜的儀表室可擴(kuò)展性能進(jìn)行了重點(diǎn)考慮，供電企業(yè)可以有選擇性地安裝負(fù)荷控制終端、IC卡預(yù)付費(fèi)終端、計(jì)量電度表、綜合監(jiān)控終端等，我們從結(jié)構(gòu)上保證充足的安裝位置和操作的方便性。

b）可選擇的門(mén)禁控制系統(tǒng)

本產(chǎn)品在擁有可靠的機(jī)械閉鎖、聯(lián)鎖以及電磁閉鎖的同時(shí)，還可擴(kuò)展安裝各種不同的身份識(shí)別系統(tǒng)，以最大限度保障供電企業(yè)的供電安全。供電企業(yè)可根據(jù)自身需要進(jìn)行定制。

4.完善的控制機(jī)制

本產(chǎn)品控制機(jī)制相當(dāng)完善，可完整實(shí)現(xiàn)供電企業(yè)負(fù)荷控制、電量控制的要求：

負(fù)荷控制終端可持續(xù)對(duì)用電功率進(jìn)行數(shù)據(jù)采集和比對(duì)，如果功率超過(guò)報(bào)警門(mén)限值，即由該終端發(fā)出每分鐘一次的報(bào)警，此時(shí)用戶值班人員應(yīng)立即采取措施降低負(fù)荷直到低于門(mén)限值。如果報(bào)警到一定次數(shù)后，負(fù)荷仍未降低，則由終端發(fā)出指令開(kāi)始第一輪次的跳閘動(dòng)作，如仍未能達(dá)到要求，則依次進(jìn)行后繼輪次的跳閘動(dòng)作，直至負(fù)荷低于門(mén)限值。最后一個(gè)輪次的跳閘動(dòng)作對(duì)象為本柜主開(kāi)關(guān)，此時(shí)相當(dāng)于切斷所有負(fù)荷電流，強(qiáng)制用戶降低負(fù)荷。

電量控制終端可通過(guò)持續(xù)對(duì)用電電量進(jìn)行統(tǒng)計(jì)，并隨時(shí)與預(yù)設(shè)的最大可使用電量進(jìn)行比對(duì)。一旦用電電量達(dá)到預(yù)設(shè)的報(bào)警門(mén)限值（該門(mén)限值應(yīng)設(shè)為接近并小于最大可使用電量），則進(jìn)行聲光報(bào)警通知用戶進(jìn)行再購(gòu)電。如果用電電量達(dá)到最大可使用電量，則直接對(duì)本柜主開(kāi)關(guān)進(jìn)行跳閘動(dòng)作，并隨即閉鎖主開(kāi)關(guān)，使之無(wú)法合閘。只有用戶進(jìn)行再購(gòu)電并將數(shù)據(jù)輸入電量控制終端，主開(kāi)關(guān)才能解除閉鎖，此時(shí)用戶才可進(jìn)行合閘。

梁實(shí)秋雅舍范文第2篇

摘要本文以藝術(shù)張力的理論視角,從語(yǔ)境叛逆、情境悖論兩個(gè)層面分析透視了梁實(shí)秋《雅舍小品》中的藝術(shù)張力結(jié)構(gòu),旨在從藝術(shù)維度解讀其文本生命的日久彌新的魅力所在。

關(guān)鍵詞:藝術(shù)張力 《雅舍小品》 語(yǔ)境叛逆 情境悖論

中圖分類號(hào):I206.6 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A

梁實(shí)秋的《雅舍小品》自1949年問(wèn)世后,就廣受好評(píng):

“譽(yù)之者盛稱篇篇短小精悍,舉凡人性百態(tài),順手拈來(lái),層層剝視,娓娓道來(lái),深刻而又得體,風(fēng)趣而兼雋永”。

其“先后印有300多版了,至今銷售不衰”的發(fā)行紀(jì)錄,創(chuàng)下20世紀(jì)中國(guó)現(xiàn)代散文發(fā)行的最高記錄。作為中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的經(jīng)典之作,《雅舍小品》的藝術(shù)生命的日久彌新,其藝術(shù)張力大約是個(gè)中要義。

一 張力釋義:洞穿感知的強(qiáng)大勢(shì)能

藝術(shù)張力概念由美國(guó)現(xiàn)代詩(shī)人、批評(píng)家艾倫?退特最早提出。他在《論詩(shī)的張力》中說(shuō):

“我們公認(rèn)許多好詩(shī)――還有我們忽視的一些好詩(shī)――具有某種共同的特點(diǎn),我們可以為這種單一性質(zhì)造一個(gè)名字,以更加透徹地理解這些詩(shī)。這種性質(zhì),我們稱之為‘張力’”。

張力源自物理學(xué)的一個(gè)概念。從物理學(xué)來(lái)講,是指物體受到拉力作用時(shí)發(fā)生在內(nèi)部的一種牽引力。如懸掛重物被拉伸的繩子內(nèi),被強(qiáng)壓緊的彈簧等就存在張力。后來(lái),這種物理學(xué)意義的力被借用到藝術(shù)研究中,指藝術(shù)文本內(nèi)部諸要素的排列組合中生成的緊張關(guān)系,并聚增為超常的、可達(dá)情境極地的,洞穿讀者慣常感覺(jué)心理的勢(shì)能。

作為詩(shī)學(xué)概念,“張力”是上世紀(jì)新批評(píng)派對(duì)抒情文本魅力的勘探發(fā)現(xiàn)和對(duì)詩(shī)學(xué)理論的擦亮。被奉為“現(xiàn)代批評(píng)的頂點(diǎn)”,成為其理論標(biāo)識(shí)。藝術(shù)張力強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的獨(dú)特維度與常態(tài)生活的分野。文學(xué)文本是否生成張力以及張力的大小,主要取決于讀者心理感知度。一般來(lái)說(shuō),人們對(duì)事物的感知總是以生活業(yè)已形成的慣常圖式為基本參照。對(duì)于力的感受和度量是以一個(gè)大體的常態(tài)為基準(zhǔn)。如果使讀者感知的受力打破了慣常心理狀態(tài),超過(guò)心理感知“度”,就會(huì)產(chǎn)生張力。而跨越的距離與常態(tài)心理基準(zhǔn)越遠(yuǎn),產(chǎn)生的張力強(qiáng)度就越大,作品就越具有觸動(dòng)讀者感知的審美震撼力和感人殊深的藝術(shù)魅力。卡西爾言:“一切時(shí)代的偉大藝術(shù)都來(lái)自于兩種對(duì)立力量的相互滲透?！?/p>

作為一種藝術(shù)思維與手段,文本張力的構(gòu)建主要有兩種基本范式:一是同質(zhì)元素的疊加、聚增。“多情自古傷離別,更那堪冷落清秋節(jié)”。鄉(xiāng)土依戀,團(tuán)圓意識(shí)是中國(guó)傳統(tǒng)文化根深蒂固,揮之不去的情結(jié)。因此,對(duì)中國(guó)古人來(lái)說(shuō),與家鄉(xiāng)親人的分離本身就令人黯然神傷,柔腸寸斷。而對(duì)于那些多愁善感的詩(shī)人來(lái)說(shuō),離別就格外讓人悲不自勝。并且,多情的離別還發(fā)生在“悲落葉于勁秋”的時(shí)節(jié)。這樣就在離別之痛中再添新愁。經(jīng)過(guò)“離別”,“多情”“清秋”的逐層疊加、相互組接從而使離別之情被演繹、聚集、生成了一種能洞穿讀者心扉的強(qiáng)大的勢(shì)能。我們從逐步層層下壓的彈簧中能感到類似的勢(shì)能的存在。

另一范式是文本中異質(zhì)元素之間的悖論式組合。“夕陽(yáng)無(wú)限好,只是近黃昏”。夕陽(yáng)霞光萬(wàn)道,自然美麗無(wú)限,但同時(shí)又隱喻著人生的黃昏,生命的暮年。這樣,自然的良辰美景與內(nèi)心的蕭殺秋景形成了巨大的兩極反差而又相反相存;審美的悅心悅意與人生遲暮的憂患感傷造成了強(qiáng)烈的對(duì)立沖突而又悖論式地并存于文本。從而使整個(gè)詩(shī)行的語(yǔ)意生成、詩(shī)意構(gòu)建聚集了一種能穿透感知的強(qiáng)大的勢(shì)能和壓強(qiáng)。梁實(shí)秋的《雅舍小品》就屬于后者類型的一個(gè)樣本。

二 語(yǔ)境叛逆:“眾鳥(niǎo)高飛去,孤云獨(dú)去閑”

巴赫金認(rèn)為文學(xué)總是對(duì)話性的,總是指向其他文本。如果把文學(xué)文本置于文化語(yǔ)境之外,那是不可理解的?！堆派嵝∑贰穼?xiě)于民族矛盾,階級(jí)矛盾異常尖銳的抗戰(zhàn)時(shí)期。當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)充滿著血腥與淚水,轟炸與殺戮,流離失所與家破人亡。面對(duì)社會(huì)的巨大痛苦和民族災(zāi)難,梁實(shí)秋并沒(méi)有做那種“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng),管它春夏與秋冬”的閑適文人。相反,那種以天下為己任的使命感促使他投身于這場(chǎng)事關(guān)民族存亡的大?！捌咂摺北l(fā)后,北平陷落,梁實(shí)秋作為主張抗日的學(xué)者、教授,上了敵人的黑名單,處境危險(xiǎn)。為此,他毅然寫(xiě)下遺囑,割舍父母,告別鄉(xiāng)土、校園,孤身南下,奔赴國(guó)難,置身于“烽火連三月”的顛沛流離的戰(zhàn)亂生活。這使他親歷了這場(chǎng)血與火的國(guó)難,為國(guó)家的危亡牽腸掛肚;為大眾的流離寢食難安?！叭找故章?tīng)廣播的戰(zhàn)爭(zhēng)消息”,“利用大頭針制作許多面紅白小旗,墻上懸大地圖,紅旗代表我軍,白旗代表敵軍,逐日移動(dòng)地插在圖上”,“看到津浦線上的白旗咄咄逼人,紅旗步步后退,相與扼腕”。在空襲警報(bào)之聲頻頻拉響的南京下關(guān)碼頭,他登舟前往長(zhǎng)沙,撫念國(guó)難日殷,“看著船上滿坑滿谷的難民”,三餐難以下咽。在重慶,他親歷“五四大轟炸”,倉(cāng)皇地廁身其里:爆炸聲接連而至,聲聲巨響中塵埃彌漫,竹筑的房屋燒得噼噼啪啪地響,有如爆竹,山城淹沒(méi)在一片火海中……。

陳思和認(rèn)為在一個(gè)歷史時(shí)期,往往會(huì)產(chǎn)生一些為人們認(rèn)同的重大時(shí)代主題。如“五四”時(shí)期的“民主與科學(xué)”、抗戰(zhàn)時(shí)期的“民族救亡”等等。這些重大而統(tǒng)一的時(shí)代主題常常統(tǒng)領(lǐng)了一個(gè)時(shí)代的精神走向和文學(xué)走向。中國(guó)新文學(xué)具有強(qiáng)烈的以天下為己任的傳統(tǒng)。在國(guó)難當(dāng)頭時(shí)刻,作家們紛紛“放棄了自己的個(gè)性追求”,放棄了“始終關(guān)注的啟蒙主題,包括‘個(gè)性解放’或‘社會(huì)革命’的主題”,代之以齊唱救亡的時(shí)代進(jìn)行曲,不約而同地?fù)?dān)負(fù)起民族救亡的使命?！拔膶W(xué)活動(dòng)也轉(zhuǎn)向以救亡的宣傳動(dòng)員為軸心”。作家們提出了“文章下鄉(xiāng),文章入伍”的口號(hào)。產(chǎn)生了大量的反映民生疾苦與抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)的“受難的散文”、“怒吼的散文”、“救亡的散文”。“報(bào)告文學(xué)和通訊此時(shí)成了最熱門(mén)的體裁。戰(zhàn)地通訊或有關(guān)抗戰(zhàn)英雄業(yè)績(jī)的報(bào)告在各種報(bào)刊上大量發(fā)表。”

然而,面對(duì)整個(gè)時(shí)代、社會(huì)發(fā)出抗戰(zhàn)的吼聲,在文學(xué)藝術(shù)紛紛以“鐵肩擔(dān)道義”的一片吶喊聲中,同樣飽受戰(zhàn)火熏蒸炙烤的梁氏并沒(méi)有與時(shí)俱進(jìn),卻背離時(shí)代重大主題,逆反文學(xué)主潮,把筆觸轉(zhuǎn)向人性,將文學(xué)維度切入人生,氣定神閑地講述人生,談?wù)撊诵浴Ｔ凇堆派嵝∑贰分?梁實(shí)秋說(shuō)古論今,無(wú)所不談;談人道物,無(wú)所不寫(xiě),唯獨(dú)與抗戰(zhàn)無(wú)關(guān),與當(dāng)下的時(shí)事相遠(yuǎn)。從作品中人們不僅感受不到重大的時(shí)代主題,也聽(tīng)不到萬(wàn)千民眾流離顛沛的,就像中國(guó)宋元時(shí)代的山水畫(huà),外敵的入侵,現(xiàn)實(shí)的硝煙戰(zhàn)火在作品中蕩不起一絲漣漪。這樣,“眾鳥(niǎo)高飛去”的社會(huì)抗戰(zhàn)語(yǔ)境與“孤云獨(dú)去閑”的文本意象之間形成了兩極強(qiáng)烈的反差:一方面是全民救亡圖存的吶喊吼聲,另一方面則是 “一地雞毛”式的凡人瑣事的娓娓講述;一方面是“感時(shí)花濺淚,恨別鳥(niǎo)驚心”的戰(zhàn)亂苦相,另一方面則是 “不知有漢,無(wú)論魏晉”桃花源般的安詳與閑適。文本話語(yǔ)被推向與社會(huì)話語(yǔ)指向相悖逆的極端,造成兩極強(qiáng)烈沖突又悖逆式的相互映照,凸顯出“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的張力效應(yīng)。

三 情境悖論:“入水不濡、入火不熱”

審美心理學(xué)認(rèn)為,態(tài)度決定世界樣態(tài)。人以那一種態(tài)度看待世界,世界就向人呈現(xiàn)與之對(duì)應(yīng)的那一方面圖景。在感傷中,世界是一幅萬(wàn)物蕭瑟的冷落清秋景象;反推回來(lái),世界呈現(xiàn)什么圖景,是與人所持的態(tài)度密不可分。佛家有“見(jiàn)心見(jiàn)性”之說(shuō)。所謂心之有所想,眼之有所見(jiàn)。心性空間的凈朗與陰霾,決定感官世界的陰晴雨雪。因此,對(duì)生活苦難,有人悲不自禁,有人則淡定平和。面對(duì)血與火的硝煙,身處顛沛流離的離亂生活、以悲為美的杜甫有著切膚之痛,并且把這種悲情愁緒演繹得哀轉(zhuǎn)久絕,錐心泣血。而梁氏心性則具有一種徹悟了人生得失,洞穿了社會(huì)悲喜,通透了生活苦樂(lè)后的那種淡定與超然,使其感知世界與真實(shí)世界之間,心理反映與生活境遇之間,與眾不同。

以首篇《雅舍》為例。文本以兩種話語(yǔ)展開(kāi),在兩種話語(yǔ)相互映襯,相互抵牾,相互對(duì)照中構(gòu)筑反差強(qiáng)烈的語(yǔ)義空間。一種話語(yǔ)面朝真實(shí)世界;另一種話語(yǔ)指向感知世界。文本中,“雅舍”且不說(shuō)沒(méi)有那種“方宅十馀畝,草屋八九間”古代文人隱逸山林鄉(xiāng)居的田園詩(shī)意,相反,它構(gòu)建簡(jiǎn)陋的是“孤零零的砌起四根磚柱,上面蓋上一個(gè)木頭架子,看上去瘦骨嶙嶙,……四面編了竹篦墻,墻上敷了泥灰”的陋室?！把派帷备恰翱梢哉{(diào)素琴,閱金經(jīng)。無(wú)絲竹之亂耳,無(wú)案牘之勞形”的閑情雅致之所,而是人聲喧鬧,鄰里相擾,鼠害成災(zāi),蚊蟲(chóng)猖獗的戶棚雜院。單就房屋基本功能來(lái)說(shuō),“雅舍”“有窗而無(wú)玻璃,風(fēng)來(lái)則洞若涼亭,有瓦而空隙不少,雨來(lái)則滲如滴漏”。遇大雨“起初如碗大,俄而擴(kuò)大如盆,繼則滴水乃不絕,終乃屋頂灰泥突然崩裂……此刻滿室狼藉?！比绻f(shuō)這些生活困頓已經(jīng)使人苦不堪言,那么,它本身還置身在內(nèi)憂外患的民族災(zāi)難的時(shí)代環(huán)境之中。

在敘寫(xiě)過(guò)程中,作者將生活的百般苦楚層層疊加,把生命的千般艱辛步步遞進(jìn),像壓緊的彈簧,似充足了氣的皮球,造成了文本內(nèi)部強(qiáng)大的勢(shì)能和緊張狀態(tài),使藝術(shù)品達(dá)成非常的語(yǔ)義或意境。從轟炸殺戮到流離失所;從居不避風(fēng)雨到蚊鼠成災(zāi),文本道盡了生活的水深火熱,濃縮了時(shí)事的艱難苦恨。

然而,真正使文本“奇峰凸起”的,則是作者在苦難中“入水不孺、入火不熱”的心性與人格,是面對(duì)嚴(yán)酷,身處逆境表現(xiàn)的淡定與從容。 在睿智和陽(yáng)光心態(tài)燭照中,時(shí)事的艱難,生活的苦難,似乎已變得無(wú)足輕重和釋然,沒(méi)有常有的哀惋、感傷,沒(méi)有怒發(fā)沖冠,也沒(méi)有仰天長(zhǎng)嘯。更令人驚奇的是,在這種時(shí)事和人生,民族與個(gè)人的雙度艱難苦恨之中,作者從中居然還發(fā)見(jiàn)了美,并描繪了一幅靜謐的月夜圖和一幅朦朧的水墨畫(huà):

“‘雅舍’最宜月夜――地勢(shì)較高,得月較先。看山頭吐月,紅盤(pán)乍涌,一霎間,清光四射,天空皎潔,四野無(wú)聲,微聞犬吠,坐客無(wú)不悄然!舍前有兩株梨樹(shù),等到月升中天,清光從樹(shù)間篩灑而下,地上陰影斑斕,此時(shí)尤為幽絕。”

阿米爾說(shuō)“一片自然風(fēng)景,就是一種心情?！鼻f子把“清”與“寧”作為宇宙之道的心靈至境。而至道之境、真切之心則以自然萬(wàn)物呈現(xiàn)出來(lái)的?！笆ト酥撵o乎?天地之鑒也,萬(wàn)物之鏡也?！?《莊子?齊物論》)禪宗也認(rèn)為佛性往往從自然景物之中顯現(xiàn):“青青翠竹,總是法身;郁郁黃花,無(wú)非般若?！?大珠禪師語(yǔ)錄)可見(jiàn),塵世不染、與世相隔的清澄靜謐之境乃是梁氏追求老莊清明虛靜、禪佛清空凈潔情志的寫(xiě)照。月之清乃是心之清,景之靜乃是性之寧。有學(xué)者評(píng)價(jià),“當(dāng)內(nèi)憂外思生死存亡之際而安時(shí)處順哀樂(lè)不入,不就是莊子哲學(xué)中時(shí)時(shí)夸贊的‘入水不孺、入火不熱’的‘至人’、‘真人’、‘神人’的理想人格的變形和縮影嗎?”。

如是,梁實(shí)秋的《雅舍小品》形成了文本中異質(zhì)元素之間悖論式的結(jié)構(gòu)組合。在時(shí)事和人生,民族與個(gè)人內(nèi)憂外患,生死存亡的雙度艱難苦恨之中,文本沒(méi)有悲情苦緒,沒(méi)有哀痛傷感,凸顯的是面對(duì)苦難“入水不孺、入火不熱”的睿智和堅(jiān)韌的人格力量:詩(shī)意、陽(yáng)光的性情不是源自于人生的順風(fēng)順?biāo)?而是發(fā)生在轟炸殺戮、流離失所的災(zāi)難中;月光山水的審美之花不是對(duì)優(yōu)美清新的自然田園寫(xiě)實(shí)描繪,而是綻放在鄰里相擾,鼠害成災(zāi),居不避風(fēng)雨的生活困苦中。這樣,現(xiàn)實(shí)的水深火熱與作者內(nèi)心的淡定超然形成了巨大的兩極反差而又相反相存;時(shí)事的嚴(yán)酷,生存的艱難與淡泊凈朗的心性空間的對(duì)立沖突而又悖論式地并置于文本;生活的困頓,居不避風(fēng)雨與詩(shī)情畫(huà)意的審美畫(huà)卷相矛盾抵牾而又相互映照,從而使整個(gè)文本的語(yǔ)意生成、詩(shī)意構(gòu)建聚集了一種能穿透感知的強(qiáng)大的勢(shì)能和壓強(qiáng)。如王夫之所說(shuō)“以樂(lè)景寫(xiě)哀,以哀景寫(xiě)樂(lè),一倍增其哀樂(lè)”。(姜齋詩(shī)話)

參考文獻(xiàn):

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梁實(shí)秋雅舍范文第3篇

1、“襤褸的衣衫，是貧窮的罪過(guò)，卻是乞丐的袍褂，他的職業(yè)的優(yōu)美的標(biāo)識(shí)，他的財(cái)產(chǎn)，他的禮服，他公然出現(xiàn)于公共場(chǎng)所裝。……沒(méi)有人肯過(guò)問(wèn)他的宗教或政治傾向。他是世界上唯一的自由人?！痹掚m如此，誰(shuí)不到山窮水盡誰(shuí)也不肯做這樣的自由人。只有一向做神仙的，如李鐵拐和濟(jì)公之類，游戲人間的時(shí)候，才肯短期的化身為一個(gè)乞丐。──《雅舍小品·乞丐》

2、[每一個(gè)破落戶都可以拿了幾件舊東西來(lái)，這是不足為奇的事。國(guó)家亦然。多少衰敗的古國(guó)都有不少的古物，可以令人驚羨，欣賞，感慨，唏噓！──《雅舍小品續(xù)集·舊》

3、又有一位詩(shī)人名Kilmer，他有一首著名的小詩(shī)──《樹(shù)》，有人批評(píng)說(shuō)那首詩(shī)是“壞詩(shī)”，我倒不覺(jué)得怎么壞，相反的“詩(shī)是像我這樣的傻瓜做的，只有上帝才能造出一棵樹(shù)”，這兩行詩(shī)頗有一點(diǎn)意思。

4、外國(guó)的風(fēng)俗永遠(yuǎn)是有趣的，因?yàn)楫悋?guó)情調(diào)總是新奇的居多。新奇就有趣。不過(guò)若把異國(guó)情調(diào)生吞活剝地搬到自己家里來(lái)，身體力行，則新奇往往變成為桎梏，有趣往往變成為肉麻?；谶@種道理，很有些人至今喝茶并不加白糖與牛奶。──《雅舍小品·洋罪》

5、譬如登臨，人到中年像是攀躋到了最高峰?；仡^看看，一串串的小伙子正在“頭也不回呀汗也不揩”的往上爬。再仔細(xì)看看，路上有好多塊絆腳石，曾把自己磕碰得鼻青臉腫，有好多處陷阱，使自己做了若干年的井底蛙。……這種種景象的觀察，只有站在最高峰上才有可能。向前看，前面是下坡路，好走得多。──《雅舍小品·中年》

6、理想的退休生活就是真正的退休，完全擺脫賴以糊口的職務(wù)，作自己衷心所愿意作的事。有人八十歲才開(kāi)始學(xué)畫(huà)，也有人五十歲才開(kāi)始寫(xiě)小說(shuō)，都有驚人的成就?！肮酚肋h(yuǎn)不會(huì)老得到了不能學(xué)新把戲的地步?！焙我匀硕蝗绻泛酰咯ぉぁ堆派嵝∑防m(xù)集·退休》

7、有道之士，對(duì)于塵勞煩惱早已不放在心上，自然更能欣賞沉默的境界。這種沉默，不是話到嘴邊再咽下去，是根本沒(méi)話可說(shuō)，所謂“知者不言，言者不知”。世尊在靈山會(huì)上，拈華示眾，眾皆寂然，惟迦葉破顏微笑，這會(huì)心向笑勝似千言萬(wàn)語(yǔ)。──《雅舍小品續(xù)集·沉默》

8、魯迅死前遺言“不饒怒人，也不求人饒恕?！蹦欠N態(tài)度當(dāng)然也可備一格。不似魯迅那般偉大的人，便在體力不濟(jì)時(shí)和人類容易妥協(xié)。我僵臥了許多天之后，看著每個(gè)人都有人性，覺(jué)得這世界還是可留戀的。不過(guò)我在體溫脈搏都快恢復(fù)正常時(shí)，又故態(tài)復(fù)萌，眼睛里揉不進(jìn)沙子了。 ──《雅舍小品·病》

9、“蒙娜麗莎”的微笑，即是微笑，笑得美，笑得甜，笑得有味道，但是我們無(wú)法追問(wèn)她為什么笑，她笑的是什么?！瓡?huì)心的微笑，只能心領(lǐng)神會(huì)，非文章詞句所能表達(dá)。──《雅舍小品續(xù)集·讀畫(huà)》

10、莎士比亞有一名句：“‘脆弱’呀，你的名字叫做‘女人！’”但這脆弱，并不永遠(yuǎn)使女人吃虧。越是柔韌的東西越不易摧折。──《雅舍小品·女人》

11、希臘哲學(xué)家哀皮克蒂特斯說(shuō)：“計(jì)算一下你有多少天不曾生氣。在從前，我每天生氣；有時(shí)每隔一天生氣一次；后來(lái)每隔三四天生氣一次；如果你一連三十天沒(méi)有生氣，就應(yīng)該向上帝獻(xiàn)祭表示感謝。”減少生氣的次數(shù)便是修養(yǎng)的結(jié)果。──《雅舍小品續(xù)集·怒》

12、我看見(jiàn)過(guò)一些得天獨(dú)厚的男男女女，年輕的時(shí)候愣頭愣腦的，濃眉大眼，生僵挺硬，像是一些又青又澀的毛桃子，上面還帶著挺長(zhǎng)的一層毛。他們是未經(jīng)琢磨過(guò)的璞石?？墒堑搅酥心?，他們變得潤(rùn)澤了，容光煥發(fā)，腳底下像是有了彈簧，一看就知道是內(nèi)容充實(shí)的。他們的生活像是在飲窖藏多年的陳釀，濃而芳冽！對(duì)于他們，中年沒(méi)有悲哀。──《雅舍小品·中年》

梁實(shí)秋雅舍范文第4篇

說(shuō)梁實(shí)秋是一朵花，這是冰心對(duì)好朋友的調(diào)侃。說(shuō)梁實(shí)秋是集性、情、趣合一的好朋友，這是對(duì)朋友的贊譽(yù)。雖然男人是一朵花，這題目有些別扭，可冰心賦予那么多內(nèi)容在里面，梁先生也不好拒絕，這也讓人不免猜測(cè)，年輕時(shí)梁實(shí)秋是如何對(duì)待女性朋友，才得此美稱有真誠(chéng)、有關(guān)愛(ài)、有情調(diào)、有趣味，除此之外還應(yīng)該有高尚的品格，才能當(dāng)?shù)么嗽?，才能從別人心中掏得出此話。

梁實(shí)秋該是什么花是每年五六月開(kāi)花的矢車菊是常青藤是百日草不知其后他們是否接著此話題下去，不過(guò)，以冰心的目光衡量，朋友中如花之人實(shí)在是少，男性更無(wú)擔(dān)當(dāng)之人。

冰心給梁先生一句話的詩(shī)，自己早已找不到底子，若干年后，梁先生把底稿寄給她。朋友之細(xì)當(dāng)以此小事就可看出。若只說(shuō)細(xì)字，很多人做得到，如天冷提醒你加衣；你忘卻的生日，他偏偏記得；你有苦訴，他靜靜傾聽(tīng)，并借一雙肩膀給你靠一靠；你有難處，不與他講，他絕不會(huì)刨根問(wèn)底，尊重你如同尊重他自己。

有情調(diào)、有趣味的朋友也多。外出游玩，帶一塊他山之石給你；寫(xiě)出一首小詩(shī)，與你分享、探討；替你擋下其余的酒，微醺最好；一杯茶，妙語(yǔ)連珠，到興處，讓你覺(jué)得花更多的時(shí)間也值。但是，所有的都湊上了，只一顆真心，無(wú)利無(wú)欲，純?nèi)魂P(guān)愛(ài)，又與情人之愛(ài)相別，守好這個(gè)尺度就不簡(jiǎn)單，特別是男女朋友之間，因此，像花一般的男性朋友少之又少。你有如此之多的優(yōu)點(diǎn)，想不愛(ài)上也難。

梁實(shí)秋雅舍范文第5篇

15歲就在上海榮膺“歌星皇后”的韓菁清多才多藝，竟與初次相識(shí)的梁實(shí)秋從古文談到書(shū)畫(huà)甚至莎士比亞，兩人談得十分投機(jī)與酣暢。從此，二人開(kāi)始了轟動(dòng)一時(shí)的“忘年之戀”。

以前梁實(shí)秋認(rèn)為情人們只有在不能相見(jiàn)的情況下才求助于情書(shū)這一緊急措施，直到他遇到了韓菁清，即使天天能見(jiàn)面，他仍在兩個(gè)月中寫(xiě)了20多萬(wàn)字的情書(shū)。

他的情書(shū)沒(méi)有地址，沒(méi)有郵票，沒(méi)有郵戳。

一早他就在樓下“仰望”七樓的窗簾，直到看見(jiàn)過(guò)慣夜生活的韓菁清中午起身窗簾啟開(kāi)時(shí)，才上樓面呈情書(shū)。

他已經(jīng)71歲，卻有著年輕人一樣的熱情與勇氣。

30歲的差距，對(duì)有些人來(lái)說(shuō)已是一個(gè)可望不可即的年齡鴻溝，但梁實(shí)秋以他的毅力與文采跨越了一切，來(lái)到韓菁清的身邊。

雖然這種“才子佳人”式的愛(ài)情很常見(jiàn)，但因?yàn)槭恰鞍装l(fā)紅顏”的版本，頃刻間成了臺(tái)灣的焦點(diǎn)新聞。梁實(shí)秋的朋友勸他“懸崖勒馬”，梁實(shí)秋的學(xué)生們還成立了“護(hù)師團(tuán)”反對(duì)這婚姻，可是他們阻不了郵政的工作，更阻不了年逾古稀的梁實(shí)秋的熱情與決心。他在小別臺(tái)北的兩個(gè)月中，寫(xiě)了20多萬(wàn)字的情書(shū)，常常早上一封，中午一封，晚上又一封。為節(jié)省郵費(fèi)，他的信紙往往正、反面都寫(xiě)滿字，他去買郵票，一次就是100張。真是魚(yú)雁頻傳總忘年。

1975年5月9日，梁實(shí)秋與韓菁清舉行了婚禮。

婚后的日子里，兩人的情書(shū)并未因距離的縮短而中斷，反是更加頻繁了?？羁钌钋?，盡在信中。署名“秋秋”的無(wú)數(shù)信中，有熱盼“清清”回來(lái)的，有思念至心神不寧唯有寫(xiě)信的，有談家中瑣事的，有關(guān)于日程的妥帖安排的。在梁實(shí)秋妙筆生花的筆觸、風(fēng)趣幽默的敘述之中，殷切關(guān)心顯而易見(jiàn)。

二人恩愛(ài)了13年后，梁實(shí)秋撒手西去。

韓菁清還是會(huì)給已故的丈夫?qū)懶?，只是，化成了隨風(fēng)飛揚(yáng)的紙灰與墓前的縷縷不可捉摸的輕煙。

延伸閱讀：著名作家對(duì)愛(ài)人的遺言

英國(guó)劇作家韋策利長(zhǎng)于諷刺幽默，其妻是再婚者，與韋策利結(jié)婚時(shí)，韋已入垂暮之年。1716年，韋策利命在旦夕，其妻還很年輕，他對(duì)嬌妻的最終之語(yǔ)竟是：“你向我發(fā)誓吧，絕不再跟老頭結(jié)婚！”

《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特40多歲才與鐘情于她的人結(jié)婚。那時(shí)，夏洛蒂名聲正盛，人們希望她有新作問(wèn)世，她卻因受早年貧困生活的折磨而一病不起。1855年，夏洛蒂臨終前，對(duì)丈夫留下飽含深情的話：“噢，我該不是要死了吧？上帝不能分開(kāi)我倆，我們是多么幸福呵！”

俄國(guó)著名文學(xué)家陀思妥耶夫斯基一生經(jīng)歷坎坷，彌留之際他對(duì)愛(ài)妻道出沉痛之言：“可憐的……親愛(ài)的……我能給你留下什么呢？親愛(ài)的，你今后的日子該多么難呀！”

法國(guó)小說(shuō)家都德以《磨壇書(shū)簡(jiǎn)》《富豪》等著作聞名于世。1867年，都德與德行高尚的尤麗亞·阿拉結(jié)婚。尤麗亞·阿拉有很深的文學(xué)修養(yǎng)，也寫(xiě)過(guò)一些作品，婚后，她竭盡全力，幫助丈夫?qū)懽?，都德?duì)她感激不盡。都德臨終時(shí)，無(wú)比愛(ài)戀地望著夫人：“完成我的著作吧！”

柯南·道爾是英國(guó)著名的偵探小說(shuō)家，他患病期間，妻子對(duì)他無(wú)微不至地照料、護(hù)理。1930年7月7日，在永別人間之前，曾當(dāng)過(guò)醫(yī)師的柯南·道爾由衷地向妻子表示最后一次感謝：“我該為你做個(gè)獎(jiǎng)牌，上面刻上‘所有護(hù)士中最杰出的女性’這句話。”