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哲理小文章范文第1篇

市場(chǎng)穩(wěn)健增長(zhǎng)，中國(guó)猶為顯眼

從市場(chǎng)來看，當(dāng)前全球分立器件市場(chǎng)總體保持穩(wěn)步向上，而亞洲地區(qū)特別是中國(guó)市場(chǎng)表現(xiàn)得猶為顯眼。如今，包含中國(guó)大陸和中國(guó)香港在內(nèi)的中國(guó)分立半導(dǎo)體器件市場(chǎng)規(guī)模一個(gè)季度約為10億美元，相當(dāng)于不含日本在內(nèi)的亞太地區(qū)市場(chǎng)規(guī)模的55％，或全球半導(dǎo)體分立器件市場(chǎng)的27％。

而從發(fā)展速度來看，2006年一季度到2007年一季度之間，中國(guó)大陸和中國(guó)香港地區(qū)的分立器件市場(chǎng)規(guī)模增速高達(dá)18％，相比較而言，不含日本在內(nèi)的整個(gè)亞太地區(qū)的增速僅為6％。另外，據(jù)市場(chǎng)研究機(jī)構(gòu)賽迪顧問預(yù)測(cè)，2006至2010年間，中國(guó)分立器件市場(chǎng)將會(huì)保持穩(wěn)定的增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)，預(yù)計(jì)這5年銷售量和銷售額的年均復(fù)合增長(zhǎng)率將分別達(dá)到14.5％和19.3％；到2010年，中國(guó)分立器件市場(chǎng)將占據(jù)全球市場(chǎng)的半壁江山。

消費(fèi)者需求推動(dòng)分立器件產(chǎn)業(yè)發(fā)展

在分立器件市場(chǎng)穩(wěn)健增長(zhǎng)的背后，其首要推動(dòng)力便是消費(fèi)者的需求，特別是消費(fèi)者對(duì)移動(dòng)電話、液晶電視、臺(tái)式計(jì)算機(jī)、筆記本電腦以及各種白家電產(chǎn)品的需求。

消費(fèi)者需求體現(xiàn)在多個(gè)方面，首當(dāng)其沖便是對(duì)電子產(chǎn)品集成更多功能的需求。對(duì)于電子制造商而言，隨著功能的增多，共產(chǎn)品內(nèi)部的電路設(shè)計(jì)越來越復(fù)雜，使其遭受到外在ESD應(yīng)用沖擊的危險(xiǎn)也就越多。

如前所述，真正有效的ESD保護(hù)并不能完全集成到CMOS芯片中，而使用外部ESD保護(hù)元件可以獲得極佳的效果。而在ESD保護(hù)元件方面，過去常用的是壓敏電阻和聚合物這樣的元件。但這兩者各有其缺撼，如壓敏電阻在大電流導(dǎo)電率等方面表現(xiàn)較為遜色，且隨著使用的性能增加會(huì)帶來磨損和性能下降的問題，而聚合物也存在著觸發(fā)電壓高和磨損等問題。如果不解決這些問題，最終會(huì)導(dǎo)致消費(fèi)者使用電子產(chǎn)品時(shí)的用戶體驗(yàn)質(zhì)量下降，不利于市場(chǎng)的長(zhǎng)期健康發(fā)展。

在這種情況下，由于TVS的大電流導(dǎo)電率極佳，且在多重應(yīng)用作用下仍能維持優(yōu)異性能，業(yè)界積極推動(dòng)TVS在ESD保護(hù)中的應(yīng)用。以安森美半導(dǎo)體為例，按照電容與傳輸速率的不同，安森美半導(dǎo)體將TVS在便攜產(chǎn)品中的應(yīng)用分為標(biāo)準(zhǔn)、高速和超高速ESD保護(hù)三類，相應(yīng)推出了ESD525和ESD9X、ESD9C和ESD7C以及ESDLC系列，分別用于滿足各自應(yīng)用需求，其中ESD9L是特為需要超低電容而極高速ESD保護(hù)而設(shè)計(jì)的，如USB2.0和高速天線等應(yīng)用。

此外，消費(fèi)者需要電子產(chǎn)品更加節(jié)能，其中就便攜應(yīng)用而言，需要延長(zhǎng)電池使用時(shí)間。在這方面，半導(dǎo)體公司積極提供可以適應(yīng)這種需要的分立器件。如安森美半導(dǎo)體新近推出了NSSxxx低Vce(sat)表面貼裝器件系列，它們專為對(duì)能效控制要求極為嚴(yán)格的低壓轉(zhuǎn)換應(yīng)用而設(shè)計(jì)。電流為1A時(shí)，該系列器件可提供45mV的超低飽和電壓及300倍的電流增益。由于實(shí)現(xiàn)了出色的電氣性能及較低的溫度系數(shù)，因此這種器件可提高能效，能夠更好地實(shí)現(xiàn)電池節(jié)能。另外，諸如熱插拔保護(hù)Smart HotPlug等性能，均滿足終端產(chǎn)品對(duì)于分立器件產(chǎn)品散熱更好、功耗更低、電源能效更佳和集成度更高等要求。

消費(fèi)者還需要電子產(chǎn)品特別是便攜產(chǎn)品具有更小巧的尺寸，更便于攜帶。圍繞這方面的需求，業(yè)界從多角度人手來予以滿足。領(lǐng)先的半導(dǎo)體供應(yīng)商更是采用先進(jìn)的封裝技術(shù)，制造出尺寸日趨縮小的分立器件。以安森美半導(dǎo)體為例，在針對(duì)USB的ESD保護(hù)應(yīng)用的TVS或TVS陣列方面，我們?cè)诖饲暗腟C-88封裝(2.0mm×2.0mm)、SOT-563封裝(1.6mm×1.6mm)和SOT-723封裝(1.6mm×1.6mm)基礎(chǔ)上，新近又推出了SOD-923封裝，其尺寸僅為0.6mm×1.0mm，厚度也僅為0.4mm，從而提供了業(yè)內(nèi)占板空間最小的ESD保護(hù)元件。更小的器件封裝可以提高客戶的設(shè)計(jì)靈活性，幫助他們?cè)O(shè)計(jì)出更受市場(chǎng)青睞的小巧電子產(chǎn)品。為了適應(yīng)小型化趨勢(shì)，業(yè)界還越來越多地提供表面貼裝(SMT)器件，可用于設(shè)計(jì)更加輕薄的產(chǎn)品。此外，就分立器件本身而言，與集成電路的集成度越來越高類似，它的一個(gè)發(fā)展趨勢(shì)也是集成度越來越高，也就是將更多的非IC元件集成為一個(gè)分立器件。

消費(fèi)者對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的要求同樣非常重要。而整機(jī)產(chǎn)品的質(zhì)量直接取決于它所采用的部件和元器件的質(zhì)量。以手機(jī)為例，一部普通手機(jī)中約使用300個(gè)分立器件。任何一個(gè)器件出現(xiàn)問題，都會(huì)影響到整機(jī)產(chǎn)品的質(zhì)量，這就要求分立器件供應(yīng)商必須加強(qiáng)產(chǎn)品質(zhì)量的管理，如：安森美半導(dǎo)體已經(jīng)把質(zhì)量檢測(cè)單位提升1000倍，從每100萬顆(ppm)優(yōu)化為每10億顆(ppb)。

哲理小文章范文第2篇

“游鯤獨(dú)運(yùn)，凌摩絳霄”，鯤鵬獨(dú)自高飛，直沖布滿彩霞的云霄。學(xué)做鯤鵬飛千里，我們已經(jīng)長(zhǎng)大啦，并不需要事事依偎父母，獨(dú)立意識(shí)帶給我們勇氣，心中已有一個(gè)高志向，為它去奮斗，堅(jiān)定的信念帶給我們動(dòng)力，振開雙翅，昂起頭，面對(duì)湛藍(lán)的天空，怎么不心生欲望呢！

“年矢每催，曦暉朗曜”，可惜青春易逝，歲月匆匆催人漸老，只有太陽光輝永遠(yuǎn)朗照青春期是我們的黃金時(shí)期，在青春期中，我們可以更快地進(jìn)步，得到更多地鍛煉，更好地發(fā)展自我，提升人格價(jià)值，是一個(gè)至關(guān)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。命運(yùn)把握在自己手中，我們?cè)跄茌p易的放棄，不為此一搏呢？

“光陰似箭，日月如梭”，和時(shí)間賽跑才能抓住青春期的手，時(shí)間總是不善待每一個(gè)人，悄然流逝無聲無息，你不吝嗇時(shí)間，它就會(huì)對(duì)你吝嗇經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)，堅(jiān)持到最后，必能成就一番事業(yè)。要做時(shí)間的主任，做一個(gè)青春無悔的人。不要為那過去的失敗而懊悔，不要為那錯(cuò)誤而譴責(zé)自己，不要為過去的事情而憂郁，正如大張偉《奮斗》中唱到的“過去將不會(huì)再有”，拍拍身上的塵埃，去繼續(xù)追趕時(shí)間吧！不要向它臣服，爭(zhēng)分奪秒，用我們的行動(dòng)證明一切！

我們是初升的太陽，光芒萬丈，普照大地我們的生命力以運(yùn)動(dòng)做載體，越活躍越強(qiáng)勁有力。未來距我們還有一段距離，大可不必去做幻想的們，倒不如我們?nèi)?chuàng)造今日的輝煌太陽光輝永遠(yuǎn)朗照，正如我們的潛力厚積薄發(fā)，只是我們過于疏懶了我們應(yīng)懂得“年矢每催”，去學(xué)習(xí)“曦暉朗曜”的內(nèi)涵。

哲理小文章范文第3篇

俗云：無限風(fēng)光在險(xiǎn)峰。又云：不經(jīng)歷風(fēng)雨怎見彩虹。當(dāng)歷經(jīng)滄桑的我們也擁有了母親般的叮嚀時(shí)，我們便擁有了人生的智慧。青春是每一個(gè)人必走之路，可以說，生活中沒有遺憾，也就是人生的最大遺憾。這既是《非走不可的彎路》的主旨所在，也是此文留給我們年輕人深刻的思想啟迪。

愛的形式有許多種，其中不乏父母的嘮叨與叮嚀；世上沒有坑害孩子的父母，可我們?yōu)楹螀挓└改竾Z叨，把他們的叮嚀當(dāng)作耳旁風(fēng)呢?現(xiàn)實(shí)中多的是理論，少的是實(shí)踐；多的是滔滔不絕口若懸河的注入，少的是春風(fēng)化雨潤(rùn)物無聲的啟發(fā)。人生中有些彎路完全可以避免，只是由于年輕，我們不懂。當(dāng)我們年輕的時(shí)候，我們不懂得珍惜；當(dāng)我們懂得珍惜的時(shí)候，我們卻不再年輕。如何讓父輩的人生智慧轉(zhuǎn)化為年輕一代樂于接受的觀點(diǎn)，內(nèi)化為他們的生存智慧，這就是藝術(shù)手法的問題了。

巧用對(duì)話，潛移默化。本文巧妙地借用母女對(duì)話的形式，把深?yuàn)W的人生哲理轉(zhuǎn)化為一次自然、親切的對(duì)話；看似平淡無奇，實(shí)則潛流涌動(dòng)；形似漫不經(jīng)心，意在語重心長(zhǎng)。

三阻三答，曲徑通幽。母親三阻，女兒三答。“母親攔住我：‘那條路走不得?！薄蛔瑁弧拔揖褪菑哪菞l路走過來的，你還有什么不信?”二阻；“我不想讓你走彎路?！比?。三阻“阻”出了少走彎路直行正道的眷眷慈母心。“我不信?！背聊褪菬o聲的回答，一答；“既然你能從那條路走過來，我為什么不能?”二答；“但是我喜歡，而且我不怕?！比稹Ｈ稹按稹背隽丝释?dú)立直面人生的拳拳女兒意，這就為歷經(jīng)滄桑的我理解了母親的心，像母親一樣叮嚀后來者、直抒胸臆作了張本，重大的人生哲理就在這一問一答的輕松談話中巧妙地揭示出來。短小精悍，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)；卒章顯志，水到渠成。

成長(zhǎng)的不幸，人生的萬幸，小文章顯示大主題?？傊?，張愛玲通過《非走不可的彎路》一文，給我們上了一堂生動(dòng)的人生課。讓我們牢記張氏的箴言：“在人生的路上，有一條路每個(gè)人非走不可，那就是年輕時(shí)候的路。不摔跟頭，不碰壁，不碰個(gè)頭破血流，怎能煉出鋼筋鐵骨，怎能長(zhǎng)大呢?”

(作者單位：安徽省潁上二中)

附原文：

非走不可的彎路

張愛玲

在青春的路口，曾經(jīng)有那么一條小路若隱若現(xiàn)，召喚著我。

母親攔住我：“那條路走不得。”

我不信。

“我就是從那條路走過來的，你還有什么不信?”

“既然你能從那條路走過來，我為什么不能?”

“我不想讓你走彎路?！?/p>

“但是我喜歡，而且我不怕。”

母親心疼地看著我好久，然后嘆口氣說：“好吧，你這個(gè)倔強(qiáng)的孩子，那條路很難走，一路小心！”

上路后，我發(fā)現(xiàn)母親沒有騙我，那的確是條彎路，我碰壁，摔跟頭，有時(shí)碰得頭破血流，但我不停地走，終于走了過來了。

坐下來喘息的時(shí)候，我看見一個(gè)朋友，自然很年輕，正站在我當(dāng)年的路口，我忍不住喊：“那條路走不得?！?/p>

她不信。

“我母親就是從那條路上走過來的，我也是?！?/p>

“既然你們都可以從那條路上走過來，我為什么不能?”

“我不想讓你走同樣的彎路?！?/p>

“但是我喜歡。”

我很感激她，她讓我發(fā)現(xiàn)自己不再年輕，已經(jīng)開始扮演“過來人”?；嫉摹皵r路癖”。

哲理小文章范文第4篇

關(guān)鍵詞： 高三學(xué)生 完形填空 解題策略和技巧

一、引言

對(duì)于高中英語教師來說，培養(yǎng)學(xué)生的閱讀能力是貫穿教學(xué)工作始終的，也占據(jù)了高中英語學(xué)習(xí)非常重要的地位。而完形填空的解題能力又是學(xué)生閱讀能力的重要方面，這方面能力的提高不僅是閱讀水平的體現(xiàn)，而且可以推動(dòng)他們整體閱讀能力的提高。

完形填空要求考生修復(fù)信息不完整的語篇，使一系列句子構(gòu)成語義連貫的語言整體。以近年的高考英語完形填空為例，為考查考生的語言知識(shí)、閱讀能力和邏輯思維能力，完形填空通常針對(duì)與語篇話題相關(guān)的核心詞的語義辨析和組合用法，以及邏輯聯(lián)系語等銜接成分設(shè)題，并且每空的干擾項(xiàng)與最佳選項(xiàng)在語法形式和語義上相當(dāng)或相近。如果僅以句子為單位進(jìn)行分析，幾個(gè)選項(xiàng)看似都是正確的，所以我們很多時(shí)候需要在語篇背景下進(jìn)行分析。

二、完形填空的應(yīng)對(duì)策略

要提高英語完形填空的能力，最根本的是想方設(shè)法提高英語的各種能力，它們是密不可分、相互聯(lián)系的。但是對(duì)于英語的完形填空來說，我們又需要一些具有針對(duì)性的提高策略。

1.練好英語的基本功，增強(qiáng)綜合運(yùn)用英語的能力。

完形填空的能力不是空中樓閣，而是建立在扎實(shí)的英語基本功上，如一定量的詞匯、比較系統(tǒng)的語法知識(shí)、在語篇中獲取信息的能力等都是必不可少的基本積累。所以學(xué)生在平時(shí)的學(xué)習(xí)過程中不可一味地認(rèn)為自己僅是完形填空能力差，首先要審視自己的英語基本功，要進(jìn)一步加強(qiáng)基本知識(shí)的積累，如“聽、說、讀、寫”能力的提高。只有在一定積累之后才可以由量變到質(zhì)變，才可以使自己綜合運(yùn)用英語的能力有所提高，進(jìn)而提高自己的完形填空解題能力。

2.廣泛閱讀，努力提高自己的英語閱讀能力和英語語感。

完形填空的形式其實(shí)就是修復(fù)不完整的語篇，因此在解題的時(shí)候?qū)W生本身的閱讀能力和語感非常重要。只有先通過大量地閱讀，有一定的閱讀量作為鋪墊，這些能力才會(huì)潛移默化地得到提高；只有平時(shí)大量地輸入，才可能慢慢養(yǎng)成英語解題的良好素養(yǎng)。在平時(shí)的閱讀中學(xué)生還要注意閱讀的廣泛性，如讀英文報(bào)刊、英文小說等都是很好的途徑，不可僅僅限于學(xué)習(xí)中所接觸到的英語小文章。

3.注重積累英語文化知識(shí)，為完形填空解題提供必要的背景知識(shí)。

對(duì)英語文章的閱讀其實(shí)就是用已有的文化知識(shí)對(duì)所讀文章進(jìn)行理解。沒有一定的英語文化背景知識(shí)，學(xué)生就不能正確理解文章中出現(xiàn)的詞、短語、句子和篇章的意思，或者說我們的理解就會(huì)有一定的偏差。一段英語對(duì)話，其中必定包括英語文化的背景知識(shí)，例如禮儀、幽默等，都有他們特定的方式，和中國(guó)的文化有時(shí)會(huì)有很大的差異。所以學(xué)生要注意英語文化的學(xué)習(xí)和了解，如通過大量閱讀英文報(bào)刊和書籍，通過觀看英語電影，欣賞英語歌曲，了解英語國(guó)家的節(jié)日和中國(guó)節(jié)日的區(qū)別，和外國(guó)人士的交流等方式來積累自己的英語文化知識(shí)，這對(duì)于學(xué)生提高完形填空解題能力是非常重要的。

三、完形填空的解題技巧

縱觀近幾年的完形填空，我們可以看出一個(gè)最明顯的特點(diǎn)，就是突出語篇，要求考生有較強(qiáng)的語篇意識(shí)。首先，通過理解上下文來解題，要根據(jù)作者的意圖或是文章的主旨來把握文章去答題，而不是僅僅限于某一句話。其次，我們還可以看出考題設(shè)計(jì)多以實(shí)詞為主，虛詞為輔，一些動(dòng)詞短語結(jié)合文章意思的辨析也是一個(gè)考查方面。最后，完形填空的文章以記敘文為主，通常是夾敘夾議，給我們解說一個(gè)幽默的故事或是一個(gè)耐人尋味的人生哲理。

考生在解題中還要注意正確的解題步驟。首先要通過總攬全文來掌握大意，只有把握文章作者的寫作意圖和文章的主旨，才可以準(zhǔn)確判斷選項(xiàng)。要通過缺詞閱讀和注意每一段的首句來快速了解文章的大意。其次，通過逐一過關(guān)進(jìn)行初步選擇，先確定有把握的選項(xiàng)，把自己沒有把握的放在最后?？梢韵雀鶕?jù)自己的知識(shí)把一些固定搭配和顯然的選項(xiàng)填好，隨著大部分選項(xiàng)的確定，考生對(duì)文章的意思也逐漸更加準(zhǔn)確和具體了，對(duì)于解決個(gè)別較難的選項(xiàng)和最后全面復(fù)查是越來越簡(jiǎn)單了。最后，把所填好的選項(xiàng)代入文章進(jìn)行閱讀，并認(rèn)真核對(duì)，減少不必要的錯(cuò)誤。有了正確的解題步驟，考生在答題過程中還要注意一些技巧。

1.充分根據(jù)上下文答題。完形填空的每一個(gè)空都不是單獨(dú)存在的，是有上下文聯(lián)系的，考生在解題時(shí)要做到瞻前顧后，尋找上下句的內(nèi)在聯(lián)系和前后的照應(yīng)。在平時(shí)的訓(xùn)練中就要注意培養(yǎng)自己這方面的意識(shí)。

2.根據(jù)固定搭配和詞語辨析解題。解題能力在于平時(shí)積累的基本功和對(duì)文章意思的把握。

例：They spend millions of dollars yearly _________ newspapers and magazines...

A.inB.toC.onD.for

答案：C。

3.根據(jù)上下文的邏輯關(guān)系解題?？忌绕湟⒁馕恼轮谐霈F(xiàn)的表示轉(zhuǎn)折、并列、從屬和遞進(jìn)等詞語。

例：A transistor radio is sometimes very small.It is very easy to carry..._________ ，radio broadcasts are better for blind people.

A.BesidesB.HoweverC.YetD.Sometimes

答案：A。

4.根據(jù)生活常識(shí)答題。一些題目就是依靠我們的生活常識(shí)和對(duì)句子或是文章的理解就可以判斷出答案。

例：Many Africans are very _________ and so they can’t afford to eat much meat with their cereal.

A.healthyB.poorC.richD.week

答案：B。

四、結(jié)語

對(duì)于英語完形填空題來說，學(xué)生要想掌握一定的解題策略和技巧，在平時(shí)的練習(xí)中還要認(rèn)真練習(xí)，培養(yǎng)解題的習(xí)慣和意識(shí)。然而，在英語的學(xué)習(xí)過程中更重要的是認(rèn)真打好基礎(chǔ)，培養(yǎng)自己綜合運(yùn)用英語的能力，而不是一味地追求技巧。只要有足夠的英語語言的輸入和積累，那么運(yùn)用策略來熟練解題就是水到渠成的事情了，學(xué)生解答的完形填空的能力也就會(huì)自然提高。

參考文獻(xiàn)：

［1］胡春洞，戴忠信著.英語閱讀論.

哲理小文章范文第5篇

關(guān)鍵詞：當(dāng)代戲劇小品；創(chuàng)作；表演；傳媒技術(shù)；結(jié)構(gòu)；時(shí)空限制；幽默；爆發(fā)力

中圖分類號(hào)：I238 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1673-1573（2016）04-0043-03

當(dāng)代戲劇小品是通過形體和語言表現(xiàn)一個(gè)比較簡(jiǎn)單的場(chǎng)面或藝術(shù)形象，直接引發(fā)了春晚舞臺(tái)上的小品表演風(fēng)潮，影響深遠(yuǎn)。隨后，這個(gè)新的演藝形式空前火爆，一大批小品明星脫穎而出，題材也空前豐富，小品反映社會(huì)現(xiàn)象的深度、廣度及其表演形式也趨于多樣化。現(xiàn)在，戲劇小品已然發(fā)展成為一門主流的藝術(shù)形式，越來越為觀眾所青睞。

一、戲劇小品的概念

小品，是指小的藝術(shù)品，是指以描寫人物事件所成的短小文章，其特點(diǎn)在于“小”，這一特點(diǎn)傳承至今[1]。就產(chǎn)生而言，現(xiàn)代戲劇小品大致起源于藝術(shù)學(xué)校和演藝團(tuán)體，最開始只是戲劇、電影學(xué)院戲劇專業(yè)的學(xué)生在上課時(shí)用作即興表演的一種練習(xí)手段，一般是老師出一個(gè)題目或截取一個(gè)小的生活片段讓學(xué)生進(jìn)行即興表演，后來從學(xué)院獨(dú)立出來走向大眾視野，慢慢發(fā)展成為一種具有獨(dú)立性的舞臺(tái)藝術(shù)。戲劇小品是最短小的戲劇形式，特點(diǎn)是短小、凝煉、以小見大，演員、觀眾、舞臺(tái)和劇本是其四大要素。在1984年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上的《吃面條》是現(xiàn)代真正意義上戲劇小品的源頭，因其吸取了相聲、話劇、二人轉(zhuǎn)、地方小戲等嬉鬧戲劇形式的特點(diǎn)，從此一發(fā)不可收拾，最終成為一門獨(dú)立的藝術(shù)，占據(jù)戲劇演繹藝術(shù)的半壁江山。縱觀目前戲劇小品藝術(shù)，尤以陳佩斯、朱時(shí)茂、宋丹丹、侯耀文、黃宏、蔡明、郭達(dá)、潘長(zhǎng)江、趙本山、趙麗蓉、鞏漢林、郭冬臨、孫濤、小沈陽、宋小寶、賈玲、沈騰、馬麗、高曉攀較為著名。

二、戲劇小品的創(chuàng)作要求

戲劇小品作為一種最接地氣的藝術(shù)形式，其創(chuàng)作上有其自身特點(diǎn)。

一是手法以小見大。法國(guó)作家雨果說過：“戲劇應(yīng)該是一面聚集物像的鏡子……把微光變成光彩，把光彩變成光明”。這是對(duì)戲劇小品表現(xiàn)手法上的要求。這和中國(guó)的藝術(shù)理念“藝術(shù)源于生活，并且要給生活以指導(dǎo)”相合。寓教于樂本就是藝術(shù)產(chǎn)生的初衷。戲劇小品也是一樣，因?yàn)槭俏枧_(tái)藝術(shù)的一種，它和傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代電影和話劇一樣，要遵從表現(xiàn)生活哲理給人思想啟迪的基本原則。但是，戲劇小品又不同于戲曲、電影和話劇藝術(shù)，它只是要求表現(xiàn)生活上的一個(gè)片段或者是場(chǎng)景，有自己的要求，一般是在同一場(chǎng)景之內(nèi)處理事情，故事結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，時(shí)限很短，在這樣有限的時(shí)間和空間范圍內(nèi)去表現(xiàn)人生的悲歡離合、喜怒哀樂，本就是具有限制性、片段性、瞬時(shí)性，這就要求戲劇小品在表現(xiàn)手法上以小見大，用有限的語言和文字來表現(xiàn)人生及生活的哲理。比如開心麻花團(tuán)隊(duì)的小品《扶不扶》《今天的幸福2》以及2014年全國(guó)公安文藝匯演小品《兩雙鞋》都是這方面的代表。

二是文本結(jié)構(gòu)精巧。這是對(duì)戲劇小品結(jié)構(gòu)上的要求。戲劇小品不同于電影、戲曲結(jié)構(gòu)的宏達(dá)，因受時(shí)空限制，要求突出其結(jié)構(gòu)的精巧和凝煉。精是對(duì)于戲劇小品的結(jié)構(gòu)內(nèi)容而言，這個(gè)精是精準(zhǔn)和精煉，就是用戲劇小品來表現(xiàn)生活中最觸動(dòng)人心的東西，而且這種表現(xiàn)不能拖拉，應(yīng)迅速直指人心，進(jìn)而激發(fā)讀者的共鳴；巧是對(duì)于戲劇小品的結(jié)構(gòu)手法而言，結(jié)構(gòu)手法上要巧于設(shè)寓，巧設(shè)包袱，沒有設(shè)寓和包袱的戲劇小品就不叫戲劇小品，最多只能叫故事，就像白開水一樣淡而無味，所謂“超以象外，得其環(huán)中”，這是對(duì)小品創(chuàng)作的最基本要求，只有達(dá)到這個(gè)要求才能讓讀者在觀賞完之后有“意料之外，情理之中”的感覺。如趙麗蓉和鞏漢林合作的《如此包裝》，趙本山、范偉和高秀敏合演的《賣拐》《賣車》系列。

三是語言詼諧幽默。語言詼諧幽默是戲劇小品在語言上的要求。戲劇小品的主要表達(dá)手段就是語言，演員通過在舞臺(tái)上的對(duì)話來娛樂現(xiàn)場(chǎng)觀眾，觀眾通過語言來領(lǐng)悟戲劇小品所要表達(dá)的東西。在這種臺(tái)上臺(tái)下的互動(dòng)關(guān)系當(dāng)中，語言成了溝通的橋梁。無論是“含淚的微笑”還是開懷的大笑，演員都需要通過語言獲得觀眾的肯定或認(rèn)可。而且，隨著現(xiàn)代生活壓力的增大，觀眾更希望在輕松愉悅中領(lǐng)會(huì)戲劇小品傳達(dá)出的信息內(nèi)容，而不是艱澀難懂毫無意趣可言的東西。這就是當(dāng)前時(shí)代下《歡樂喜劇人》《我們都愛笑》《一起笑吧》《笑傲江湖》《愛笑會(huì)議室》《本山大舞臺(tái)》等這些戲劇小品節(jié)目興盛的原因。

四是創(chuàng)作貼近生活。這是對(duì)戲劇小品的創(chuàng)作要求?！八囆g(shù)源于生活，但又要高于生活”，這是先輩們總結(jié)出來的創(chuàng)作真理，戲劇小品作為新生代的一種藝術(shù)也是如此，其創(chuàng)作要貼近生活、貼近現(xiàn)實(shí)，離開現(xiàn)實(shí)，藝術(shù)就是無源之水無本之木。這一要求體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是戲劇小品創(chuàng)作的素材來源于生活，戲劇小品的創(chuàng)作不是憑空想象而出，是從現(xiàn)實(shí)的事件中得到啟發(fā)而來，事情的起因可以是一件事，也可以是一個(gè)人，可以是一則新聞，也可是一則短消息，總之，只要它觸動(dòng)了你的思想，蘊(yùn)含了一定的哲理，能給人以啟示，就可以拿來當(dāng)戲劇小品的素材使用。二是戲劇小品要表現(xiàn)生活中典型的人和事。平淡無奇、毫無意義的事情吸引不了大眾的視線，即使搬上舞臺(tái)也不會(huì)有人看，而那些引人發(fā)笑、對(duì)人生有啟迪意義的人和事，往往更能受到大眾的青睞，比如開心麻花的《同學(xué)會(huì)》、鞏漢林和趙麗蓉的《如此包裝》、馮鞏的《我就是這么個(gè)人》等，都是既讓人想笑，又能在笑過之余引發(fā)思考的作品。

三、戲劇小品的表演要求

受時(shí)空限制，戲劇小品作為一種短小精煉的藝術(shù)形式，其表演有獨(dú)特要求。

一是入情入境入理。入情是對(duì)小品中情緒表演的要求，“就是演員要根據(jù)劇中人物的情緒去演繹，表演之前，要好好地去揣摩人物思想和性格，根據(jù)故事內(nèi)容把握人物情感的起伏，以及由此產(chǎn)生的矛盾沖突”[2]，這樣才會(huì)讓人覺得真實(shí)。比如陳佩斯和朱時(shí)茂的《王爺和郵差》、王飛的《門》。入境，就是小品內(nèi)容上所呈現(xiàn)出的情景現(xiàn)場(chǎng)。在這樣的情景現(xiàn)場(chǎng)當(dāng)中，人物應(yīng)該怎樣做、做什么，這是對(duì)演員是否認(rèn)真投入的檢驗(yàn)標(biāo)準(zhǔn)。這個(gè)時(shí)候演員緊不緊張、自不自信就是小品成敗的關(guān)鍵，演員一定要克服緊張和不自信的心理狀態(tài)，讓自己自然契合到小品內(nèi)容所呈現(xiàn)的情境之中。入理，就是喜劇演員要根據(jù)小品要求合理組織自己的行動(dòng)。通過演員的感覺、判斷和行動(dòng)來解決小品做什么、為什么和怎么做的要求。在表演中，有些演員往往會(huì)犯“未卜先知”或背臺(tái)詞的錯(cuò)誤，沒有給表演對(duì)方或觀眾以思考反應(yīng)的余地，就達(dá)不到想要的結(jié)果。

二是表演要有幽默感。所謂“臺(tái)上一立身，詼諧自然來”，就是講演員的幽默感。這種幽默感可以分為兩個(gè)方面：一方面是演員的外貌和動(dòng)作幽默，有的戲曲小品演員一上臺(tái)，就給人意想不到的幽默感和詼諧感，讓人忍俊不禁。比如著名表演藝術(shù)家馮鞏，那兩個(gè)小眼睛和沒有下巴的下巴；再比如潘長(zhǎng)江、郭達(dá)、宋小寶、劉小光以及小品舞臺(tái)上農(nóng)民形象的代表趙本山大叔的那張有點(diǎn)凹凸的“豬腰子”臉，在舞臺(tái)上都會(huì)給觀眾意想不到的喜劇效果。另一方面是動(dòng)作的幽默，演員的表演要有幽默感，這種表演既可以是搞怪的表情，也可以是滑稽的動(dòng)作，比如鞏漢林的有點(diǎn)偽娘化的表演和動(dòng)作，比如劉小光有些神經(jīng)質(zhì)的夸張蹦跳，都給觀看表演的觀眾帶來了捧腹大笑的喜劇效果。

三是舞臺(tái)的節(jié)奏感。具體來說，也就是戲劇小品張弛有度的語速和表演速度，包括演員之間的話語交流、演員和觀眾的互動(dòng)、演員自身的情感起伏以及劇情發(fā)展的快慢。在這些要素中，演員的情感表現(xiàn)是主線，臺(tái)下觀眾也會(huì)隨著演員的表演出現(xiàn)開心、悲傷以及憤怒等感情，節(jié)奏感掌握恰當(dāng)與否就在于能否引領(lǐng)著觀眾跟隨自己的情感走。舞臺(tái)上的戲曲小品的表演如果沒有了節(jié)奏感，也就沒有了作品所要表達(dá)出的藝術(shù)效果。如開心麻花的《今天的幸?！?，潘長(zhǎng)江、鞏漢林的《同桌的你》。

四是表演的爆發(fā)力。爆發(fā)力對(duì)于演員很重要，它是一瞬間演員的表演和舞臺(tái)氛圍的契合及升華，是偶然和必然的結(jié)合，如同創(chuàng)作時(shí)的靈感呈現(xiàn)，是一瞬間出現(xiàn)的，不同的是創(chuàng)作是把靈感記錄下去，而表演則是把靈感完美地表演下去，它是檢驗(yàn)一個(gè)演員是不是好演員的試金石。好的演員在舞臺(tái)上的表演總會(huì)不斷地突破自己，提升自己，歸根結(jié)底就在于爆發(fā)力。

四、戲劇小品的發(fā)展趨勢(shì)

隨著現(xiàn)代傳媒技術(shù)的發(fā)展和大眾接受程度的提高，當(dāng)代戲劇小品呈現(xiàn)出越來越多元化的發(fā)展趨勢(shì)。

一是表現(xiàn)手法越來越多樣化。受現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)小說、好萊塢大片、光影技術(shù)、影視傳媒等多種因素的影響，現(xiàn)代小品的表現(xiàn)手法越來越多樣化。如時(shí)空穿越法，同一情景多次重現(xiàn)法以及越來越多地借用話劇、相聲的表現(xiàn)手法。開心麻花的《今天的幸?！贰冻苡⑿邸?，前者即借用了神話劇里的時(shí)空穿越手法，后者為了能達(dá)到后悔可以解救的目的使用了同一情景多次重現(xiàn)法，這些表現(xiàn)手法不僅能開闊觀眾視野，更符合讀者的心理需求，因此也更容易打動(dòng)觀眾。

二是取材越來越廣泛。當(dāng)代戲劇小品的取材越來越廣泛，仙俠傳奇、紅樓清夢(mèng)、幽默電影、鄉(xiāng)村俗事、鄰里街坊、古今野史等，觀眾不會(huì)因?yàn)槠淠甏眠h(yuǎn)或新鮮生疏而拒絕。相反，只要符合時(shí)代精神，又能逗得觀眾開懷大笑就是好的小品，而那些走傳統(tǒng)路線、板眼分明的標(biāo)準(zhǔn)小品反而因?yàn)槠淙狈ι鷼舛槐豢春谩?/p>

三是場(chǎng)景越來越真實(shí)。以前小品的舞臺(tái)場(chǎng)景的布置比較簡(jiǎn)單，虛擬化特征較大，一般放些桌子、椅子之類的東西，舞臺(tái)場(chǎng)景物件單一。但隨著編導(dǎo)人員理念的改變，當(dāng)代小品的場(chǎng)景布置越來越趨向于真實(shí)。小品《送水工》中，飯菜、酒水、衣褲帽子都是真實(shí)的道具，《同桌的你》當(dāng)中不僅有屋子，還有火炕和飯桌，趙本山《鄉(xiāng)親》系列中，更是把沙發(fā)、被褥、盒飯搬上了舞臺(tái)，《狹路相逢》中甚至把真車搬上了舞臺(tái)。這些都表明當(dāng)代小品的場(chǎng)景布置越來越真實(shí)，越來越接地氣。

當(dāng)代戲劇小品作為一門當(dāng)前主流的藝術(shù)形式，以其短小精悍和便于接受的形式被越來越多的觀眾認(rèn)可，其成功的范式對(duì)其他藝術(shù)門類的發(fā)展具有重要的參考價(jià)值，同時(shí)，對(duì)社會(huì)文化藝術(shù)的繁榮也具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]張榮愷，郭書辰.戲劇小品歷史源流探賾[J].戲劇之家，2016，（1）.

[2]王文成.戲劇小品人物論――論戲劇小品的人物塑造[J].劇作家，2007，（6）.